【作品基本信息】
| 作者 | 宋徽宗赵佶 |
| 品名 | 蜡梅山禽图轴 |
| 朝代 | 北宋 |
| 文件大小 | 18.03MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 1929×3116 |
| 尺寸（CM） | 16.33×26.38 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 | 宋徽宗蜡梅山禽 轴 Chimonanthus and Birds |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 宋徽宗;Huizong |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 83.3×53.3 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 绢 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 宋徽宗 | 本幅 | 山禽矜逸态。梅粉弄轻柔。已有丹青约。千秋指白头。宣和殿御制。并书。（下有御押）。 | 楷书 | |
| 印记： 御书 |
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印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 收传印记 | 天历之宝 |
| 收传印记 | 奎章阁宝 |
| 收传印记 | 梁清标印 |
| 收传印记 | 蕉林 |
| 收传印记 | 蕉林收藏 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 花草 | 梅（白．红．蜡梅） | 蜡梅 |
| 主要主题 | 花草 | 山矾 | |
| 主要主题 | 翎毛 | 白头翁 | |
| 其他主题 | 草虫 | 蜂 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈三编（延春阁），第三册，页1371 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷五），第三册，页66 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第一册，页301-302 |
| 参考书目 | 1.谭怡令，〈宋徽宗蜡梅山禽〉，收入王耀庭、许郭璜、陈阶晋编，《故宫书画菁华特辑》（台北：国立故宫博物院，1987年初版，2001年再版），页86-87。 2.谭怡令，〈宋徽宗蜡梅山禽 轴〉，收入林柏亭主编，《大观-北宋书画特展》（台北：国立故宫博物院，2006年初版一刷），页194-197。 3.李霖灿，〈从腊梅山禽谈起—故宫读画箚记〉，《故宫文物月刊》，第9期（1983年12月），页50-56 。 4.谭怡令，〈国之重宝 — 书画精萃特展〉，《故宫文物月刊》，第19期（1984年10月），页24。 5.谭怡令，〈宋徽宗腊梅山禽〉，《故宫文物月刊》，第100期（1991年7月），页73。 6.谭怡令，〈真实与理想的调色盘〉，《故宫文物月刊》，第285期（2006年12月），页4-10。 7.谭怡令，〈宋徽宗蜡梅山禽〉，收入蔡玫芬主编，《精彩一百 国宝总动员》（台北：国立故宫博物院，2011年九月初版一刷），页266。 |
| 内容简介（中文） | 徽宗（公元1082-1135年），名佶。性好书画，不但擅长花鸟、山水、人物，也喜好收藏法书名画，遂使内府珍藏的名迹，百倍于前朝。 本幅描绘两只白头栖息梅枝上，花枝间则有只黄蜂来回飞绕。用笔秀瘦而内含劲力，极富精劲清雅的风韵。画中的题字，即徽宗有名之「瘦金书」。 |
| 内容简介（英文） | Hui-tsung, whose given name was Chi, ascended to the throne in 1102. He enjoyed both painting and calligraphy, and not only excelled at bird and flower, landscape and figure painting, but was also an enthusiastic collector of calligraphy and paintings. His collection was much larger and more impressive than those of his predecessors. This painting depicts a pair of bulbuls perched on a branch of chimonanthus fragrans in bloom, a wasp flying amid the branches, and a rue plant underneath. The strokes of the brush is beautifully slender, yet full of strength. The flavor of the brushwork is very rich, refined and strong, pure and elegant. This work also possess an inscription in the famous “slender gold” calligraphic style of Hui-tsung. |
| 内容简介（中文） | 宋徽宗（1082－1135），姓赵名佶。擅长书画，也好收藏历代作品，遂使内府珍藏的名迹，百倍于前朝。 本幅梅枝上栖息白头翁二只，其间胡蜂飞绕，下有山矾二株，并以「瘦金书」书写款题。构图简洁，用笔秀瘦而内含劲力，表现冬日的清疏气氛。对实物的仔细观察，使线条随物形而变化，再加上作者经心的构想，以梅干的Ｓ型走向来展现韵律感，表达出一份超越自然实景的理想化美感。(20061206) |
| 内容简介（英文） | The Sung dynasty emperor Hui-tsung also had the common name Chao Chi. Excelling at painting and calligraphy, he was also an astute collector of works of art, gradually amassing a collection of precious masterpieces at the court that far exceeded the scope and quality of those of previous dynasties. This work shows a pair of Chinese bulbuls perched on the branch of a plum tree in blossom with a wasp flying about. Below are two stalks of blossoming sweetleaf sprouting up from below, and to the left is a poem and the right a signature, both done in Hui-tsung’s distinctive “slender gold script”. The composition is simple yet extremely effective, and the brushwork is elegantly precise yet very strong, expressing the pure and crisp atmosphere of a cold winter’s day. With regards to the detailed observation of the physical forms, lines and strokes closely follow and change with variations in the shapes and textures. In addition, the attention of the artist in composing the scene is reflected in the “S”-shape of the trunk of the plum tree that rhythmically expands into the upper portion of the scroll to express the idealized beauty of a supra-natural scene.(20061206) |
| 网页展示说明 | 宋徽宗赵佶（1082－1135），是一位诗、书、画三绝的艺术家皇帝，建立完备画院制度，以诗句为画题选取人才，重视对实物的观察，这种结合诗画和写生的绘画观念，对中国绘画的发展深具影响力。 此幅可能即《宋中兴馆阁储藏图画记》中徽宗八扇屏之一的〈香梅山白头〉，兼具诗情画意，精练笔墨表现景物特性，构图简洁，设计Ｓ型弧线，在写生之外，又着意营造具造型美感和冬日清疏气氛的理想境界。 (20110913) |
| 网页展示说明 | Huizong, given name Zhao Ji, was an artistic emperor gifted at the “Three Perfections” of poetry, calligraphy, and painting. He established a Painting Academy for the complete study of painting at the court, using lines of poetry for painting subjects to recruit and select artists of talent. He also paid attention to observing things as they appear in nature. This combination of painting theories fusing painting and calligraphy as well as “sketching from life” had a deep and lasting influence on the development of Chinese painting. This work may have been one of eight screen paintings by Huizong mentioned in Record of Paintings Stored in the Revival Halls of the Song, “Fragrant Plum Blossoms and Wild Bulbul.” With its lyrical and painterly manner, the refined use of brush and ink expresses the characteristics of the scenery, and the composition is succinct and designed into an “S”-shaped arc. In addition to “sketching from life,” great pain was taken to create aesthetic forms and an idealized realm of the pure and crisp atmosphere on a winter’s day. (20110913) |
| 参考书目 | 陈韵如，〈宋徽宗蜡梅山禽 轴〉，收入《公主的雅集-蒙元皇室与书画鉴藏文化特展》（台北：国立故宫博物院，2016.10），页78-79、265。 |
| 参考书目 | 国立故宫博物院编辑委员会，〈宋徽宗蜡梅山禽 轴〉，收入《故宫书画菁华特辑》（台北：国立故宫博物院，1996.10），页86-87。 |
【作品展示】
