【作品基本信息】
| 作者 | 余省 |
| 品名 | 东篱秀色图轴 |
| 朝代 | 清代 |
| 文件大小 | 18.04MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 1829×3289 |
| 尺寸（CM） | 15.48×27.84 |
| 创作时间 | 清高宗乾隆九年（1744） |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 | 清余省东篱秀色 轴 Fall colors by the Eastern Hedge |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 余省 |
| 创作时间 | 清高宗乾隆九年（1744） |
| 数量 | 一轴’ |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 84.3×67.8 |
| 诗塘 | 33.6×67.8 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 纸 |
| 诗塘 | 纸 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 余省 | 本幅 | 乾隆九年（公元一七四四年）九月。臣余省奉敕临生恭画。 | 行楷书 | |
| 印记： 余、省 |
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| 题跋 | 梁诗正 | 本幅 | 臣梁诗正恭和 | 行书 | 秋容谁写照。笔妙化工施。欲酿泉中味。犹传篱下诗。雁横寒露外。人瘦晚风时。忆许赓题句。重阳不负期。重阳前一日。奉命书和题菊诗。臣梁诗正恭和。 |
| 印记： 臣、诗正 |
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| 题跋 | 张照 | 本幅 | 臣张照恭和 | 行书 | 犹轻甘谷隗。肯比苎萝施。有影皆成画。无言亦可诗。金风玉露下。蝉去鴈来时。手把离骚客。清香若与期。臣张照恭和。 |
| 印记： 臣、照 |
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| 题跋 | 励宗万 | 本幅 | 臣励宗万恭和 | 行书 | 铅华都洗净。冷艳傲威施。貌入王维画。如吟靖节诗。香留残墨里。影怯薄寒时。一自邀宸咏。芳名万古期。臣励宗万恭和。 |
| 印记： 臣、万 |
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| 题跋 | 张若霭 | 本幅 | 臣张若霭恭和 | 行书 | 五色秋呈艳。霜豪巧设施。寒香彭泽韵。晚节魏公诗。缬额安黄候。缁衣赐紫时。郦泉通太液。咫尺与仙期。臣张若霭恭和。 |
| 印记： 臣、霭 |
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| 题跋 | 清高宗 | 诗塘 | 行书 | 东篱秀色。 | |
| 印记： 旨远辞文、陶冶性灵 |
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| 题跋 | 清高宗 | 诗塘 | 御题 | 行书 | 如是空非色。谁教铅粉施。能知花外趣。堪作画中诗。露朵盈盈际。风枝洒洒时。落英如可啜。何必学安期。御题。 |
| 印记： 乾隆宸翰、携笔流云藻 |
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印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 乐善堂图书记 |
| 鉴藏宝玺 | 重华宫鉴藏宝 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 无逸斋精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 三希堂精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宜子孙 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 花草 | 菊 | |
| 其他主题 | 花草 | 草 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 工笔 | |
| 写意 | |
| 没骨 | |
| 皴法 | 斧劈皴 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈初编（重华宫），下册，页812 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷八），第四册，页121 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第十三册，页105-106 |
| 内容简介（中文） | 余省（活动于公元一七四一－一七五七年），江苏常熟人。字曾三，号鲁亭。善画山水、花鸟、虫鱼、兰竹等。其父珣，弟穉俱能绘事。 绘菊花填色甚秾，特重其花色与立体之表现，画叶则随意点染。花叶画法笔趣相异，颇有兼取中西绘技之意。 |
| 内容简介（英文） | Yu Hsing was a native of Ch’ang-shu, Kiangsu. His dates are uncertain, but his extant works fall into the years between 1741 and 1757. He came from a family of painters and was able in all genres. The color and pose of the chrysanthemums in this painting are exquisite, emphasis being laid on coloration and three-dimensional effect. The leaves are done with a free wash within their outlines, and the leaves and petals are carefully distinguished. The technique seems to be a combination of both Western and Chinese practices. |
| 内容简介（中文） | 余省（活动于1741-1757），江苏常熟人。字曾三，号鲁亭。善画山水、花鸟虫鱼等。其父珣，弟穉亦俱善画。 本幅作于清高宗乾隆九年（1744），为对花写生之作。结合没骨与钩勒双重技法，钩勒绘黄、紫二色菊花，特重从花心到瓣尖的花色转换，与两种花形的立体表现。没骨叶片边缘水晕干处质感甚为逼真，花朵部分精心钩勒，叶片却率性点染，笔趣相异，全幅风格清雅疏秀，颇有兼取中西绘事之意。(20110102) |
| 内容简介（英文） | Yu Xing, a native of Changshu in Jiangsu, went by the style name Zengsan and the sobriquet Luting. He excelled at painting landscapes, birds-and-flowers, and grasses-and-insects. Both his father (Xun) and his younger brother (Zhi) also excelled at painting. This work, done in the ninth year of the Qianlong Emperor’s reign (1744), is in the “sketching from life” tradition. It combines the techniques of “boneless” washes and outlines filled with colors to depict two types of yellow and purple chrysanthemums. Particular emphasis is placed on the gradations of color from the center of the blossoms to the tips of the petals, giving volumetric effect to the two shapes of blossoms. The quality of the haloed area where the “boneless” color washes along the edges of the leaves dried is particularly realistic, while the blossoms themselves have been meticulously outlined. The leaves, however, were rendered in a more straightforward manner, creating differences in the brushwork. The style throughout the painting, nonetheless, has a pure elegance and clear beauty, combining aspects of both Chinese and Western painting. “Eastern Fence” is an allusion to the ancient poet Tao Yuanming (ca. 356-427), who was also famous for his love of chrysanthemums.(20110102) |
| 参考书目 | 1.〈清余省东篱秀色 轴〉，收入谭怡令、刘芳如、林莉娜主编《满庭芳-历代花卉名品特展》（台北：国立故宫博物院，2010年十二月初版一刷），页178-179。 |
【作品展示】
