【作品基本信息】
| 作者 | 王冕 |
| 品名 | 画南枝春早图轴 |
| 朝代 | 元代 |
| 文件大小 | 18.01MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 1466×4096 |
| 尺寸（CM） | 12.41×34.67 |
| 创作时间 | 元顺帝至正十三年（1353） |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 | 元王冕画南枝春早 轴 Spring’s Earliest Blossoms |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 王冕 |
| 创作时间 | 元顺帝至正十三年（1353） |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 151.4×52.2 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 绢 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 王冕 | 本幅 | 和靖门前雪作堆。多年积得满身苔。疎华个个团冰玉。羌笛吹他不下来。癸巳（公元一三五三年）夏五。会稽王元章自南作。 | 楷书 | |
| 印记： 竹斋图书、□王冕、会稽佳山水 |
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| 题跋 | 唐肃 | 本幅 | 唐肃 | 行书 | 缑岭仙人学道成。欲乘鸾鹤觐三清。月明独立天坛上。雪縠衣裳玉佩声。唐肃。 |
| 印记： 唐肃、处敬 |
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印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 宜子孙 |
| 鉴藏宝玺 | 三希堂精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宝笈三编 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 无逸斋精鉴玺 |
| 收传印记 | 毛氏子晋 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 花草 | 梅（白．红．蜡梅） | 白梅 |
| 其他主题 | 山水 | 冬景（雪景） |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 写意 | |
| 苔点 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈三编（延春阁），第四册，页1678 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷五），第三册，页245 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第四册，页193-194 |
| 参考书目 | 1.刘芳如，〈王冕南枝春早〉，收入石守谦、葛婉章主编，《大汗的世纪:蒙元时代的多元文化与艺术》（台北：国立故宫博物院，2001年初版），页305-306。 2.〈元王冕画南枝春早〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《名宝上珍》（台北：国立故宫博物院，1995年初版一刷），页254。 3.刘芳如，〈元王冕画南枝春早〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《画梅名品特展》（台北：国立故宫博物院，1991年元月初版），页86。 4.刘芳如，〈行走于蒙元的艺廊里 — 「大汗的世纪」特展 元王冕南枝春早〉，《故宫文物月刊》，第225期（2001年12月），页23-24。 5.马孟晶，〈「天子之宝 — 台北国立故宫博物院的收藏」展品系列(四) — 绘画〉，《故宫文物月刊》，第247期（2003年10月），页27。 6.陈德馨，〈赠君白雪梅华枝－王冕面对时局所给的答案〉，《故宫文物月刊》，第349期（2012年04月），页102-111。 |
| 内容简介（中文） | 王冕，字符章，别号会稽外史，祖籍浙江诸暨，寄居会稽。他幼年时家贫，为人牧羊，但非常喜爱读书。后来随韩性求学，终成通儒，能作诗文，也善书画，尤其擅长于画墨梅。 梅花是松竹梅岁寒三友之一，独自绽放于寒冬之际，向来被视为孤高君子的象征。南宋林和靖爱梅，自称以梅为妻、以鹤为子，更传为佳话，也是此画题诗首句之由来。自从宋代释仲仁首创以水墨画梅以来，此一讲究笔趣、不求形似的方向，尤其深受文人的喜爱，王冕的墨梅可说是此中代表。 本幅以飞白笔法，画一苍劲挺拔的老梅干由右下向上伸出，细而韧的枝条齐发，繁花万蕊，累累迭现，生意盎然，几乎占满画面。花瓣是用墨线圈点组成，在全幅以淡墨烘染下，细小白花犹如积雪压枝，更显得高洁淡雅。王冕在题诗中又将梅花比拟为象征君子温润品德的玉，这也是王冕墨梅画中常用的譬喻。题诗的末两句是王冕常常题写的诗句，后人或解为具有抗拒外族之意，但古笛曲中原有「落梅花」，此句或许只在表达音乐上的联系，未必带有政治性的涵义，否则王冕应该也不至于经常如此题写。（马孟晶） |
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