【作品基本信息】
| 作者 | 王翚 |
| 品名 | 一梧轩图轴 |
| 朝代 | 清代 |
| 文件大小 | 18.0MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 1778×3376 |
| 尺寸（CM） | 15.05×28.58 |
| 创作时间 | 清圣祖康熙十二年（1673） |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 | 清王翚一梧轩图轴 The Pavilion of the Single Wu-t’ung Tree |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 王翚 |
| 创作时间 | 清圣祖康熙十二年（1673） |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 104.1×54.2 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 纸 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 王翚 | 本幅 | 一梧轩。（篆书）。岁在癸丑（公元一六七三年）暮春之初。仿叔明笔。石谷王翚。（行书）。 | 篆书 | |
| 印记： 王翚之印 |
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印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 收传印记 | 萝轩珍赏 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 三希堂精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宜子孙 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠定鉴 |
| 鉴藏宝玺 | 宝笈重编 |
| 鉴藏宝玺 | 干清宫鉴藏宝 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 次要主题 | 山水 | 奇石 | |
| 其他主题 | 树木 | 竹 | |
| 主要主题 | 树木 | 梧桐 | |
| 其他主题 | 花草 | 莲荷 | |
| 其他主题 | 器用 | 家具（屏风） | 蒲团、榻、凳 |
| 其他主题 | 建筑 | 栏杆 | |
| 其他主题 | 建筑 | 池水 | |
| 其他主题 | 建筑 | 庭院 | |
| 次要主题 | 建筑 | 桥 | |
| 其他主题 | 建筑 | 茅草屋 | |
| 主要主题 | 建筑 | 斋馆 | 一梧轩 |
| 其他主题 | 翎毛 | 鹤 | 一只 |
| 其他主题 | 器用 | 文玩（琴棋书画） | 琴 |
| 其他主题 | 花草 | 蜀葵 | |
| 其他主题 | 人物 | 侍从（侍女、童仆） | 童仆一人 |
| 其他主题 | 人物 | 高士（士人、隐士） | 士人一人 |
| 其他主题 | 树木 | ||
| 其他主题 | 花草 | ||
| 其他主题 | 器用 | 饮食器 | 酒器 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 写意 | |
| 人物衣纹描法(减笔) | |
| 苔点 | |
| 皴法 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈续编（干清宫），第二册，页590 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷五），第三册，页529 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第十册，页117-118 |
| 参考书目 | 1.〈清王翚一梧轩图〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《园林名画特展图录》（台北：国立故宫博物院，1987年十月初版），页78。 |
| 内容简介（中文） | 王翚（公元一六三二－一七一七年），常熟人，字石谷，号耕烟散人、清晖主人、乌目山人、剑门樵客。山水得王时敏指授，为清四大家之一。 一人凭轩抱琴，轩之左，有鹤鼓翅将舞。轩前一梧高耸，湖石周于轩之四面，花竹掩映，境甚清幽。王蒙原作现存于海外，与此帧笔墨甚似。本幅疑题癸丑暮春，是四十二岁作品。是年作者自吴门游维扬，与查士标聚首累月，查有诗赠之。 |
| 内容简介（英文） | Wang Hui was a native of Ch’ang-shu in Kiangsu province. He was already a capable painter in his youth he met Wang Chien and Wang Shin-min who became his teachers. In addition to providing him with thorough instruction in painting, they also took him to view and copy the works of the ancient masters in many great collections. In this way, he was able to absorb the brush techniques of both the past and the present masters. Because Wang Hui was able to unite the best qualities of the Northern and Southern Schools of painting and because of his consummate skill, he became the greatest master of brush technique of the Ch’ing dynasty. Sitting in a pavilion, a scholar rests a lute upon his knees. Outside the window, a crane raises its wings, as though commencing a dance. A tall wu-t’ung tree rises in front to a solitary height and water encircles the retreat. The light and shade of bamboo and flowers enhances the quiet, secluded spot. A very similar composition, with a seal of Wang Meng (1308-1385) is in an overseas collection. Wang Hui’s picture is dated in the April of 1673, when he was forty-one. Later that year he went to Yangchou to spend several months with Ch’a Shih-piao, who presented him with poems to celebrate the visit. |
【作品展示】
