【作品基本信息】
| 作者 | 吴镇 |
| 品名 | 秋江渔隐图轴 |
| 朝代 | 元朝 |
| 文件大小 | 18.02MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 1628×3690 |
| 尺寸（CM） | 13.78×31.24 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 | 元吴镇秋江渔隐 轴 Fishing in Seclusion on an Autumn River |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 吴镇;Wu Zhen |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 189.1×88.5 |
| 上方褾绫 | 16.7×88.5 |
| 全幅 | 297.4×89.4 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 绢 |
| 上方褾绫 | 绫 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 吴镇 | 本幅 | 江上秋光薄。枫林霜叶稀。斜阳随树转。去雁背人飞。云影连江浒。渔家并翠微。沙沤如有约。相伴钓船归。梅花道人戏墨。 | 草书 | |
| 印记： 梅花盦、嘉兴吴镇仲圭书画记 |
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| 题跋 | 清高宗 | 本幅 | 戊申春仲月御题 | 行书 | 乐饥洋泌碧波浔。方寸应无一物侵。欲问持竿垂钓者。羡鱼岂不是贪心。戊申春仲月御题。 |
| 印记： 古稀天子之宝、犹日孜孜 |
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| 题跋 | 笪重光 | 上方褾绫 | 重光 | 梅道人秋江渔隐图。壬子秋日。观于青岩之近园。重光。 | |
| 印记： 鹅池阁、笪重光印、江上外史 |
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印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠定鉴 |
| 鉴藏宝玺 | 宝笈重编 |
| 鉴藏宝玺 | 重华宫鉴藏宝 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 收传印记 | 阿尔喜普之印 |
| 收传印记 | 东平 |
| 收传印记 | 御赐忠孝堂长白山索氏珍藏 |
| 收传印记 | 也园索氏收藏书画 |
| 收传印记 | 蕉林居士 |
| 收传印记 | 苍岩 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 山水 | 秋景 | |
| 次要主题 | 建筑 | 房舍 | |
| 次要主题 | 树木 | 松 | |
| 次要主题 | 山水 | 江河、湖海 | |
| 其他主题 | 山水 | 瀑布 | |
| 其他主题 | 树木 | ||
| 其他主题 | 船 | 篷舟 | |
| 其他主题 | 人物 | 高士（士人、隐士） | 隐士 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 皴法 | 披麻皴 |
| 苔点 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈续编（重华宫），第三册，页1583 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷五），第三册，页201-202 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第四册，页175-176 |
| 参考书目 | 1.林莉娜，〈元吴镇秋江渔隐〉，收入林莉娜编，《秋景山水画特展图录》（台北：国立故宫博物院，1989年十月初版），页69-70。 2.蒋复璁，〈吴镇秋江渔隐图〉，收入国立故宫博物院编，《元四大家》（台北：国立故宫博物院，1975年初版，1976年二版，1984年三版），页41-42。 3.本社，〈元吴镇秋江渔隐〉，《故宫文物月刊》，第39期（1986年6月），封底里。 |
| 内容简介（中文） | 吴镇（公元一二八○—一三五四年）字仲圭，号梅花道人、梅道人、梅沙弥，浙江嘉兴人。他的山水学五代巨然，墨竹学宋朝文同，都能融会前人的长处，而创立自己的画风。 这幅画描绘巍峨耸立的山崖中，有一道飞瀑直泻而下。苍树坡石间，安置着村屋人家，远处是一片空阔的江山，只有一艘小渔船飘荡在江心。全幅多用中锋秃笔皴画，运笔沉着有力，渍染浑厚，配合了巍峨的山崖，挺拔的松树，更觉得雄壮厚重。 |
| 内容简介（英文） | Wu Chen (style name Chung-kuei and sobriquets Mei-hua tao-jen, Mei tao-jen, and Mei Sha-mi) was a native of Chia-hsing, Chekiang. In landscape painting, he followed the manner of the Five Dynasties painter Chu-jan (fl.ca.960-980), while his bamboo paintings in monochrome ink followed those of the Sung painter Wen T’ung (1019-1079). Wu Chen succeeded in absorbing the styles of these previous masters, to which he added his own personal features. In this painting, a precipitous cliff staggers to lofty heights as a spray of a waterfall plummets to the depths below. the houses in a village are scattered among thick trees and rocky slopes, while in the far distance stretches an expanse of water, in which floats a small, solitary fishing boat. Throughout the painting, a centered, worn brush has been used to render the forms. The artist has combined the forceful use of the brush with thick layers of semi-translucent washes of ink to describe the cliffs. The sturdy pine trees add to the feeling of strength and solidity. |
| 网页展示说明 | 吴镇（公元一二八○—一三五四年），浙江嘉兴人，字仲圭，号梅花道人、梅道人。画山水学五代巨然，能融会前人所长，树立一己风格。 在层迭的山崖之间，一道飞瀑直泻而下。苍树坡石间，安置着村屋人家，远处则写空阔的江山，一艘小渔船摆荡于江心。全幅多用中锋秃笔，皴法沉着有力，渍染浑厚，配合着巍峨的山崖与挺拔的松树，倍觉雄壮厚重。 (20120711) |
| 网页展示说明 | Wu Zhen (style name Zhonggui; sobriquets Meihua daoren, Mei daoren) was a native of Jiaxing in Zhejiang. In landscape painting, he followed the Five Dynasties artist Juran, absorbing the styles of previous masters to establish his own personal manner. In this painting, a waterfall plummets between the layers of a precipitous cliff. Houses in a village are scattered amongst thick trees and rocky slopes, while in the far distance stretches an expanse of water, where a small, solitary fishing boat is adrift. A centered worn brush was used throughout the work, the artist combining forceful texturing with thick layers of semi-translucent ink washes to render the cliff. The sturdy pine trees also add a sense of strength and solidity. (20120711) |
| 网页展示说明 | 吴镇（1280－1354）、浙江嘉兴の人、字は仲圭、号は梅花道人、または梅道人。山水画は五代の巨然を学び、前人の长所を巧みに取り入れて独自の风格を确立した。 层をなして重なる崖の间から一筋の滝が流れ落ちている。岩石の间に树木が茂り、人家も见える。远方には広々とした川面と山々が描かれており、一艘の小さな渔船が川の中ほどに浮かんでいる。全体に中锋秃笔を用い、落ち着いた感のある皴法には力强さもあり、重厚雄浑な趣が漂っている。高く耸える崖と真っ直ぐに伸びる松の组み合わせが、より一层の重厚さと雄壮な雰囲気を感じさせる。 (20120711) |
【作品展示】
