【作品基本信息】
| 作者 | 傅山 |
| 品名 | 草书醉后浪书 |
| 朝代 | 清代 |
| 文件大小 | 195.83MB |
| 分辨率（DPI） | 72×72 |
| 像素大小 | 7087×6767 |
| 尺寸（CM） | 250.01×238.72 |
| 解题 | 秋心無那款寅堂，一衲冰涼也潰洸。嘯黑從教千石鐵，風紅早與半林霜。名更賣扇傳東海，防怒誰能學豢鴦。小備齋糧終佛事，殘軀草昧久遺忘。醉後浪書為濟宇先生。石道士山。五句本「撩須見避容題鳳」誣書〈介廟〉中句，蕉量狼狽如此。山附記。 鈐印：傅山印
賞析 傅山博通經史、諸子、醫術及佛理，並擅山水繪畫。尤長於行草書法。初學二王，再臨唐楷，復得顏真卿比法，體悟書學之道。嘗自論書「寧拙母巧，寧醜母媚，寧支離母輕滑，寧真率母安排」四寧四母的書法美學觀。又持「作字如作人」人格志節的精神標的。兩者都能證諸於他的作品實踐。這幅七律大草，題「醉後浪書」便是傅山書道美學與精神人格的例證。 四行直下，放縱飛舞；筆勢雄渾，如排山倒海，一發不可收拾。線條縈迴曲折，如枯藤繞樹，纏綿起伏；點劃頓挫抑揚，像亂石鋪街、險峻跌岩。 字形結構，源於顏真卿爭座位帖的正氣凜然；而章法布局，實得力於懷素自敘帖的宕逸狂狷。欣賞傅山的書法絕不能從它的亂頭粗服看相，而是先讓自己洗淨掏空，以本來面目合對傅山的真情，才會有一番新境領悟。（李蕭錕） 傅山的書法標舉「寧拙毋巧，寧醜毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排」，和一般的喜好大異其趣，這基本上是針對趙孟頫的書風所下的針貶，也是要改變他早年學習趙孟頫的餘習。 此件書蹟是傅山醉後所書，情緒奔放地將線條用力揮灑，書家的功力成熟，用力書寫中仍能將線條連綿不絕的延展。有些筆畫剛開始時用墨濃重，但瞬間轉到細且枯澀的筆畫，一氣呵成。而在結構的處理上，也打破原本一個獨字為一個完整結構的形式，藉由前後字交互穿插、呼應來構成一組完整的表意符號。落款小字，端正精嚴，或許是事後再審醉後所書，赫然發現詩中的第五句，誤植了別的詩，傅山因此自嘲：「狼狽如此」。(吳國豪) 解題 此詩收錄於《霜紅龕集》卷十，詩題為〈虎窩〉，並題「藥嶺虎窩在平定州南四十里」。受贈人「濟宇」是傅山的好友。傅山《霜紅龕集》中有寫給濟宇先生的詩作，「濟宇」名王惠，山西汾陽人。傅山曾在寒天到濟宇家鈔寫細讀《春秋左氏傳》的硃筆批校。傅山和濟宇關係親密，傅山在飲酒醉後浪書贈字，還抄錯拚貼自己的詩句，顯出兩人之間自然真誠的友誼。 |
| 作品数量 | 2 |
| 作品收藏 | 何创时书法艺术博物馆 |
| 释文、题跋资料 | 秋心無那款寅堂，一衲冰涼也潰洸。嘯黑從教千石鐵，風紅早與半林霜。名更賣扇傳東海，防怒誰能學豢鴦。小備齋糧終佛事，殘軀草昧久遺忘。醉後浪書為濟宇先生。石道士山。五句本「撩須見避容題鳳」誣書〈介廟〉中句，蕉量狼狽如此。山附記。 鈐印：傅山印
賞析 傅山博通經史、諸子、醫術及佛理，並擅山水繪畫。尤長於行草書法。初學二王，再臨唐楷，復得顏真卿比法，體悟書學之道。嘗自論書「寧拙母巧，寧醜母媚，寧支離母輕滑，寧真率母安排」四寧四母的書法美學觀。又持「作字如作人」人格志節的精神標的。兩者都能證諸於他的作品實踐。這幅七律大草，題「醉後浪書」便是傅山書道美學與精神人格的例證。 四行直下，放縱飛舞；筆勢雄渾，如排山倒海，一發不可收拾。線條縈迴曲折，如枯藤繞樹，纏綿起伏；點劃頓挫抑揚，像亂石鋪街、險峻跌岩。 字形結構，源於顏真卿爭座位帖的正氣凜然；而章法布局，實得力於懷素自敘帖的宕逸狂狷。欣賞傅山的書法絕不能從它的亂頭粗服看相，而是先讓自己洗淨掏空，以本來面目合對傅山的真情，才會有一番新境領悟。（李蕭錕） 傅山的書法標舉「寧拙毋巧，寧醜毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排」，和一般的喜好大異其趣，這基本上是針對趙孟頫的書風所下的針貶，也是要改變他早年學習趙孟頫的餘習。 此件書蹟是傅山醉後所書，情緒奔放地將線條用力揮灑，書家的功力成熟，用力書寫中仍能將線條連綿不絕的延展。有些筆畫剛開始時用墨濃重，但瞬間轉到細且枯澀的筆畫，一氣呵成。而在結構的處理上，也打破原本一個獨字為一個完整結構的形式，藉由前後字交互穿插、呼應來構成一組完整的表意符號。落款小字，端正精嚴，或許是事後再審醉後所書，赫然發現詩中的第五句，誤植了別的詩，傅山因此自嘲：「狼狽如此」。(吳國豪) 解題 此詩收錄於《霜紅龕集》卷十，詩題為〈虎窩〉，並題「藥嶺虎窩在平定州南四十里」。受贈人「濟宇」是傅山的好友。傅山《霜紅龕集》中有寫給濟宇先生的詩作，「濟宇」名王惠，山西汾陽人。傅山曾在寒天到濟宇家鈔寫細讀《春秋左氏傳》的硃筆批校。傅山和濟宇關係親密，傅山在飲酒醉後浪書贈字，還抄錯拚貼自己的詩句，顯出兩人之間自然真誠的友誼。 |
| 作品简介 | 傅山博通經史、諸子、醫術及佛理，並擅山水繪畫。尤長於行草書法。初學二王，再臨唐楷，復得顏真卿比法，體悟書學之道。嘗自論書「寧拙母巧，寧醜母媚，寧支離母輕滑，寧真率母安排」四寧四母的書法美學觀。又持「作字如作人」人格志節的精神標的。兩者都能證諸於他的作品實踐。這幅七律大草，題「醉後浪書」便是傅山書道美學與精神人格的例證。
四行直下，放縱飛舞；筆勢雄渾，如排山倒海，一發不可收拾。線條縈迴曲折，如枯藤繞樹，纏綿起伏；點劃頓挫抑揚，像亂石鋪街、險峻跌岩。 字形結構，源於顏真卿爭座位帖的正氣凜然；而章法布局，實得力於懷素自敘帖的宕逸狂狷。欣賞傅山的書法絕不能從它的亂頭粗服看相，而是先讓自己洗淨掏空，以本來面目合對傅山的真情，才會有一番新境領悟。（李蕭錕） 傅山的書法標舉「寧拙毋巧，寧醜毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排」，和一般的喜好大異其趣，這基本上是針對趙孟頫的書風所下的針貶，也是要改變他早年學習趙孟頫的餘習。 此件書蹟是傅山醉後所書，情緒奔放地將線條用力揮灑，書家的功力成熟，用力書寫中仍能將線條連綿不絕的延展。有些筆畫剛開始時用墨濃重，但瞬間轉到細且枯澀的筆畫，一氣呵成。而在結構的處理上，也打破原本一個獨字為一個完整結構的形式，藉由前後字交互穿插、呼應來構成一組完整的表意符號。落款小字，端正精嚴，或許是事後再審醉後所書，赫然發現詩中的第五句，誤植了別的詩，傅山因此自嘲：「狼狽如此」。(吳國豪) |
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傅山_草书醉后浪书_
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