【作品基本信息】
| 作者 | 贾师古 |
| 图名 | 名绘集珍册-岩关古寺 |
| 朝代 | 南宋 |
| 图片大小 | 18.23MB |
| 分辨率 | 300×300 |
| 像素大小 | 2122×2830 |
| 图片尺寸 | 17.96×23.96 |
| 数量 | 1 |
| 馆藏信息 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 | 名绘集珍 册 宋贾师古岩关古寺 Ancient Temple in Mountain Pass |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 贾师古 |
| 数量 | 一幅 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 26.4×26 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 绢 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 贾师古 | 本幅 | 贾师古 | ||
| 题签 | 岩关古寺 |
印记数据【印记类别】【印记】收传印记都省书画之印收传印记书画关防（半印）收传印记司印
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 山水 | ||
| 次要主题 | 树木 | 松 | |
| 次要主题 | 建筑 | 城墙 | 城门。城关 |
| 其他主题 | 山水 | 石磴、栈道 | |
| 其他主题 | 人物 | 行旅 | |
| 其他主题 | 山水 | 山径 | |
| 其他主题 | 花草 | 草 | |
| 其他主题 | 建筑 | 寺庙 | |
| 其他主题 | 器用 | 旗 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 工笔 | |
| 写意 | |
| 皴法 | |
| 人物衣纹描法(减笔) |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷六），第四册，页208 |
| 研究性论着 | 贾师古，汴人。绍兴（公元1131—1162）画院祇候。善道释人物，白描师李公麟，得其闲逸自在之状。 奇岩耸峙，上盘三松，下荫寺宇城关。岩上覆草浓密，其旁磴道蜿蜒纡曲斜上城关。幅右下僧侣二人负经笈，逶迤而至，左下岩角署「贾师古」款。 本幅劲锐短促的笔法与淳厚的浓墨，技法当传自李唐、萧照的影响。（注1）其中以秃笔画松针，草及远树笔较尖细，层层点画，其法乃自李唐「江山小景」、「万壑松风」蜕化而出。构图则以下方为重心布置景物，余演为眇垠天际。极度强调近景的「实」与天空的「虚」以相对应，而幅间以笔笔皴画的技法，与南宋后期马夏一派之以水墨交融来扩大画面空间的表现方式大异其趣，故本幅当可归之为南宋前期的风格。另艾瑞慈教授也认为以构图和署款的方式来看，均可确定是典型南宋的模式。（注2） 此图左上有元官印「都省书画之印」，中有「司印半印」及下有「礼部评验书画关防」（存半）二明官印，是明内府直接得自元内府。此三印常同时出现并皆钤于宋人册页上居多。（注3） 有关贾师古之生平，画史记载极简且有疑点，翁同文教授并考订夏文彦着《图绘宝鉴》除沿袭庄肃《画继补遗》外不无窜改之嫌。（注4）而尽管着录言其善画人物，「他则不闻」（注5）然史籍漏载或载而不全者非仅一例，（注6）本幅虽为孤例却不稍减其特色，甚至可补画史不传之失。（许郭璜） 注1：参见国立故宫博物院编，《故宫宋画精华》（台北：国立故宫博物院，1975-1976），下卷，页7。 注2：Richard Edwards，”The Yen Family and the Influence of Li T’ang.”Ars Orientalis, vol.10（1975）,p.83. 注3：有关「都省书画之印」「司印半印」，请参阅傅申，〈秘书监书画收藏概述〉，《元代皇室书画收藏史略》（台北：国立故宫博物院，1981），页93-99。 注4：翁同文，〈图绘宝鉴窜改旧文致误举例〉，《艺林丛考》（台北：联经出版事业公司，1977），页61。 注5：同注4。 注6：宋人作家兼长他科而无画迹留存者甚多，如崔白除花竹翎毛外亦善道释鬼神，李安忠花鸟走兽外亦擅山水。有关宋画家史料请参阅令狐彪，〈宋代画院画家考略〉，《美术研究》1982年第4期（1982年11月），页39-61。 |
| 参考书目 | 1.国立故宫博物院，1995年初版一刷），页257-258。 2.本社，〈宋贾师古岩关古寺〉，《故宫文物月刊》，第16期（1984年7月），封底。 3. 4. |
【作品展示】
名绘集珍册-宋贾师古岩关古寺-
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