明代【董其昌】《论画册》台北故宫博物院高清TIF大图网盘素材

【作品基本信息】

作者	董其昌
品名	论画册
朝代	明代
文件大小	360.02MB
分辨率（DPI）	300×300
像素大小	2829×2121
尺寸（CM）	23.95×17.95
作品数量	20
作品收藏	台北故宫博物院
图片格式	默认提供TIF和JPG两个版本

基本数据

藏品类型	书法
品名	明董其昌论画　册 Discourse on Painting
分类	法书
作者	董其昌;Dong Qichang
书体	行书
数量	一册：二十开（本幅二十开二十幅）
作品语文	汉文
释文	（第一则）看画如看美人。其风神骨相。有（疑脱在字）肌体之外者。今人看古迹。必先求形似。次及傅染。次及事实。殊非赏鉴之法也。米元章谓好事家。与赏鉴家。自是两等。家多资力。贪名好胜。遇物收置。不过听声。此谓好事。若赏鉴。则天资高明。多阅传录。或自能画。或深画意。每得一图。终日宝玩。如对古人。虽声色之奉。不能夺也。看画之法。不可一途而取。古人命意立迹。各有其道。岂拘以所见。绳律古人之意哉。灯下不可看画。醉余酒边。亦不可看画。卷舒不得其法。最为害物。（第二则）收画之法。道释为上。盖古人用工于此。欲览者生敬慕爱礼之意。其次人物。可为鉴戒。其次山水。有无穷之趣。其次花草。其次画马。可以阅神骏。若仕女番族。虽精妙。非文房所可玩者。此元章之论也。今人收画。多贵古而贱近。且如山水花鸟。宋之数人。超越往昔。但取其神妙。勿论世代可也。只如本朝赵子昂。金国王子端。宋南渡二百年间无此作。元章收晋六朝唐五代画至多。在宋朝名笔。亦收置称赏。若以世代远近。不看画之妙否。非真知者也。（第三则）米芾元章。天资高迈。书法入神。宣和立书画学。擢为博士。初见徽宗。进所画楚山清晓图。大称旨。复命书周官篇于御屏。书毕。掷笔于地。大言曰。一洗二王恶札。照耀皇宋万古。徽宗潜立于屏风后。闻之。不觉步出。综观称赏。元章再拜。求索所用端砚。因就赐。元章喜拜。置之怀中。墨汁淋漓朝服。帝大笑而罢。其为豪放类若此。作画善写古贤像。山水其源出董源。天真发露。怪怪奇奇。枯木松石。时出新意。然传世不多。其子友仁。字符晖。能传家学。作山水清致可掬。亦略变其尊人所为。成一家法。烟云变灭。林泉点缀。生意无穷。平生亦珍重。不曾易予人。当时翟耆年有诗云。善画无根树。能描朦董山。如今身贵也。不肯与人间。其为世贵重如此。余平生凡收数卷。散失不存。今但有一横批纸画。上题数百字。全师董源。真元晖第一品也。其弟友知。亦善画能书。元章云。幼儿友知代吾名书碑。及年大字更无辨。门下许侍郎尤爱其小楷。云每示简。可使令嗣书。谓友知也。（第四则）米南宫。襄阳人。自言从潇湘得画境。已隐京口南徐。江上诸山。绝类三湘奇境。墨戏长卷。今在余家。余洞庭观秋湖暮云良然。因大悟米家山法。（第五则）米元晖自谓墨戏。足正千古画史谬习。虽右丞亦在诋诃。致有巨眼。余以意为之。聊与高彦敬上下。非能米家父子之变也。（第六则）杜东原先生尝云。绘画之事。胸中造化。吐露于笔端。恍惚变幻。象其物宜。足以启人之高志。发人之浩气。晋唐之人。以为玩物适情。无所关系。若曰黼黻皇猷。弥纶治具。至于图史。以存鉴戒。岂无所关系哉。陈后山云。晚知诗画真有得。却悔岁月来无多。亦此意也。（第七则）画与字各有门庭。字可生。画不可熟。字须熟后生。画须熟外熟。（第八则）元季四大家。浙人居其三。王叔明湖州人。黄子久衢州人。吴仲圭武塘人。惟倪元镇无锡人耳。江山灵气。盛衰故有时。国朝名士。仅仅戴进为武林人。已有浙派之目。不知赵吴兴亦浙人。若浙派日就澌灭。不当以甜斜俗赖者。系之彼中也。（第九则）文人之画。自王右丞始。其后董源。巨然。李成。范宽。为嫡子。李龙眠。王晋卿。米南宫。及虎儿。皆从董巨得来。直至元四大家。黄子久。王叔明。倪元镇。吴仲圭。皆其正传。吾朝文沈。则又远接衣钵。若马夏及李唐刘松年。又是大李将军之派。非吾曹当学也。（第十则）画家之妙。全在烟云变灭中。米虎儿谓王维画。见之最多。皆如刻画。不足学也。惟以云山为墨戏。此语似偏。然山水中当着意生云。不可用粉染。当以墨渍出。令如气蒸。冉冉欲堕。乃可称生动之韵。（第十一则）今人观画。不知六法。开卷便加称赏。或问其妙处。则不知所答。皆是平昔偶尔看熟。或附会一时。不知其缘。深可鄙笑。丙辰（公元一六一六年）仲秋。董其昌书。

典藏尺寸

【位置】	【尺寸】(公分)
本幅	27×30

质地

【质地位置】	【质地】
本幅	纸

题跋数据

【题跋类别】	【作者】	【位置】	【款识】	【书体】	【全文】
题跋	董其昌	本幅	丁卯（公元一六二七年）春三月题。董其昌。	行书	此册余数年前所书。为友人持去。忽忽不复记忆。偶过虞山。访稼轩先生于耕石斋。出所藏书画见示。重觏此册。展阅再四。觉秀媚之意。溢于毫端。知与古人相去甚远耳。先生幸为秘之。勿以示人可也。丁卯春三月题。董其昌。
印记：昌
题跋	王文治	本幅	乾隆三十三年（公元一七六八年）戊子冬十二月廿又六日。归京口食旧堂王氏。	楷书
印记：治

印记资料

【印记类别】	【印记】
作者印记	董其昌印
作者印记	玄宰
作者印记	昌（重十）
收传印记	神品（重一）
收传印记	曾经沧海
收传印记	毕沅审定
收传印记	秋颿珍赏
收传印记	黄云之印
收传印记	旧樵
收传印记	松陵史氏藏书画记
收传印记	娄东毕纕蘅藏
收传印记	真赏（重十八）
鉴藏宝玺	嘉庆鉴赏
鉴藏宝玺	嘉庆御览之宝
鉴藏宝玺	石渠宝笈
鉴藏宝玺	三希堂精鉴玺
鉴藏宝玺	宜子孙
收传印记	治
鉴藏宝玺	宝笈三编
鉴藏宝玺	宣统御览之宝

参考数据

【类别】	【参考数据】
收藏着录	石渠宝笈三编（延春阁），第五册，页2043-2046
收藏着录	故宫书画录（卷三），第一册，页123-126
内容简介（中文）	董其昌（公元一五五五－一六三六年），字玄宰，号思白，江苏华亭人。万历十七年（一五八九）进士，官至礼部尚书，谥文敏。天才隽逸，善书画，富收藏，尤精鉴赏。临摹书迹，至忘寝食。行楷之妙，称绝一代。此册作于万历四十一年（一六一三），董其昌年五十九岁。时距董氏辞官于湖广提学副使之任，已近七年。是年董氏于江南各处游历，四月下旬以羊毛画笔书此册，论书理，品书迹，评书家。其以楞严八还义喻书法之精采理论，即收录于此册。
内容简介（英文）	Tung Ch’i-ch’ang (1555-1636) was a native of Hua-t’ing, Kiangsu province. His style name was Hsuan-tsai and he was known by the sobriquet Ssu-pai. He obtained the chin-shih degree in 1589 and went on to become the Minister of the Ministry of Rites. He was given the posthumous title Wen-min. Tung was exceptionally talented and accomplished as a calligrapher and painter; he was also a collector and an outstanding connoisseur. He frequently made free-copies and copies of old calligraphic works to the point that he would forget to eat or sleep. His ingenious semi-cursive and standard scripts were considered the best of his time. By the time this album was written in April of 1613, when Tung was fifty-nine sui, close to seven years had passed since he resigned from the service of Vice Commissioner of Education in southern China. During this year, Tung traveled throughout the region south of the Yangtze river and composed this piece using a goat-hair painting brush. The essay discusses theories of calligraphy, appraises past works, and criticizes calligraphers.
参考书目	〈明董其昌论画　册〉，收入李玉珉、何炎泉、邱士华主编《妙合神离-董其昌书画特展》（台北：国立故宫博物院，2016.01），页128-133、386-387。