【作品基本信息】
| 作者 | 赵构 |
| 品名 | 宋高宗蓬窗睡起图-名画集真册 |
| 朝代 | 南宋 |
| 文件大小 | 18.03MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 3532×1702 |
| 尺寸（CM） | 29.9×14.41 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 | 名画集真 册 宋高宗蓬窗睡起 Awakening Under a Thatched Awning |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 赵构 |
| 数量 | 一幅 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 24.8×52.3 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 绢 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 赵构 | 本幅 | 谁云渔父是愚公。一叶为家万虑空。轻破浪。细迎风。睡起蓬牕日正中。 | 行书 | |
| 印记： 绍兴、寿皇书宝 |
|||||
| 题签 | 裱纸 | 行楷书 | 宋高宗蓬窗睡起。 | ||
印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 宝笈三编 |
| 收传印记 | 棠村审定 |
| 收传印记 | 蕉林玉立氏图书 |
| 收传印记 | 鲍氏伯原 |
| 收传印记 | （半印一不可辨） |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 山水 | ||
| 次要主题 | 山水 | 江河、湖海 | 水纹 |
| 次要主题 | 人物 | 渔夫、船夫 | 渔夫 |
| 次要主题 | 树木 | 杨柳 | |
| 其他主题 | 树木 | 竹 | |
| 其他主题 | 船 | 篷舟 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 工笔 | |
| 皴法 | |
| 人物衣纹描法(匀称线条) |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈三编（延春阁），第五册，页2499 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷六），第四册，页185 |
| 参考书目 | 1.王耀庭，〈高宗莲窗睡起〉，收入国立故宫博物院编，《宋代书画册页名品特展》（台北：国立故宫博物院，1995年初版一刷），页255-256。 2.王耀庭，〈「七十件书画册页名品特展」精选(四) — 高宗蓬窗睡起〉，《故宫文物月刊》，第149期（1995年8月），页56-59。 3.何传馨，〈题宋人蓬窗睡起〉，收入何传馨主编，《文艺绍兴：南宋艺术与文化‧书画卷》（台北：国立故宫博物院，2010年十月初版一刷），页344。 |
| 内容简介（中文） | 此幅画柳岸篷舟，水波粼粼，远山逶迤，初睡起的渔父欠臂伸腰，望向右方空阔处，予人渺无垠际之感。右幅空处题渔父词一则，描写渔父悠游自在之景，词意与画意契合无间。书末有宋孝宗（1127-1194）退位后钤盖于书作之「寿皇书宝」印，从书法风格来看，可推知出于孝宗。 此书圆润丰腴，捺笔厚重，线条提按、粗细，变化有致，牵丝引带，轻盈流动，与高宗书风相近，都是从王羲之行书蜕变而来。(20101015) |
| 内容简介（英文） | This work depicts a boat with an awning moored by a willow bank. Ripples appear on the water as mountains in the distance rise above the mists. A fisherman has just awoken and stretches as he looks at the expansive vista on the right, suggesting a sense of unlimited vastness. Written in the blank area is a fisherman’s verse describing a fisherman-recluse’s scene of leisure and ease; the content of the poetry matches that of the painting. Impressed at the end of the calligraphy is the seal “Shouhuang shubao” (“Calligraphic Treasure of the Long-lived Emperor”) that Emperor Xiaozong (r. 1163-1189) used after retirement, the style indeed suggesting it came from his hand. The calligraphy here is rich and full, the right-falling strokes being heavy and the brush application and line density quite varied. Wispy trails of the brush appear between strokes for a light and fluid motion similar to the calligraphy of Gaozong, the manner of both emperors being derived from the running script of the ancient “Sage Calligrapher,” Wang Xizhi.(20101015) |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第二十九册，页192-197 |
| 参考书目 | 何传馨，〈名画集真 册 宋高宗蓬窗睡起〉，收入《文艺绍兴-南宋艺术与文化‧书画卷》（台北：国立故宫博物院，2010.10），页112-113、344。 |
| 参考书目 | 许文美，〈名画集真 册 宋高宗蓬窗睡起〉，收入许文美主编《无声诗-南宋的小品绘画》（台北：国立故宫博物院，2021.12），页20-23、166-167。 |
【作品展示】
