【作品基本信息】
| 作者 | 董其昌 |
| 品名 | 仿宋元人缩本画及跋册-仿黄公望山水 |
| 朝代 | 明代 |
| 文件大小 | 18.04MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 2834×2122 |
| 尺寸（CM） | 23.99×17.96 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 | 明董其昌仿宋元人缩本画及跋 册 仿黄公望山水 Imitating Huang Gongwang’s Landscape |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 董其昌 |
| 数量 | 一幅 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 51.7×28.1 |
| 对幅 | 51.7×28.1 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 绢 |
| 对幅 | 纸 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 董其昌 | 对幅 | 峰峦浑厚。草木华滋。以画法论。大痴非痴。岂精进头陀而以释巨然为师者耶。张雨题。董其昌观并书。 | 行书 | |
| 印记： 董其昌印、大宗伯印 |
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印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 山水 | ||
| 其他主题 | 山水 | 江河、湖海 | 江河 |
| 其他主题 | 山水 | 云 | |
| 其他主题 | 人物 | 渔夫、船夫 | 船夫 |
| 其他主题 | 人物 | 高士（士人、隐士） | 高士 |
| 其他主题 | 树木 | ||
| 次要主题 | 树木 | 松 | |
| 其他主题 | 建筑 | 房舍 | |
| 其他主题 | 建筑 | 亭 | |
| 其他主题 | 船 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 皴法 | 披麻皴 |
| 人物衣纹描法(减笔) | |
| 苔点 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷六），第四册，页71-75 |
| 收藏着录 | 盛京书画录，第六册，页19 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第二十三册，页122-129 |
| 研究性论着 | Wen C. Fong, Images of the Mind ( New Jersey: The Art Museum, Princeton University, 1984), pp. 177-179. |
| 研究性论着 | 张子宁，〈《小中现大》析疑〉，收入《朵云》编辑部编，《清初四王画派研究论文集》（上海：上海书画出版社，1993），页505-582。 |
| 研究性论着 | Wen C. Fong and James C. Y. Watt, Possessing the Past: Treasures from the National Palace Museum, Taipei (New York: The Metropolitan Museum of Art, 1996), pp. 474-476. |
| 研究性论着 | 何传馨，〈清（原题明董其昌）仿宋元人缩本画及跋（小中现大）〉，收入李玉珉主编，《古色：十六至十八世纪艺术的仿古风》（台北：国立故宫博物院，2004），页242。 |
| 参考书目 | 1.陈韵如，〈清王时敏仿宋元人缩本及跋册〉，收入何传馨主编，《山水合璧：黄公望与富春山居图特展》（台北：国立故宫博物院，2011年五月初版一刷），页339-341。 |
| 内容简介（中文） | 〈仿黄公望山水〉以一河两岸为前景，再藉云烟隔出主山与前景相对。此一山水构图与黄公望现存山水作品并不相近，反而更呈现晚明山水的面貌。山体多已被区分为长条状块面，峰顶矾头的石块则罗列相续，突出的石块造型，奇特的远山设色与配置，都流露着不同于黄公望的山水型态。但是，虽在造型与用笔上的面貌不同，透过色彩烘托出郁郁苍润的画面效果，却能与后人形容黄公望山水特质的「草木华滋」赞语相呼应。(明 董其昌 仿宋元人缩本画及跋册 第十二开 20110609) |
| 内容简介（英文） | In this work, the twelfth leaf from the album, is a foreground scene of a river and two banks. They are separated from the main peaks enshrouded in clouds behind, thereby contrasting with the scenery in front. The composition of this landscape is dissimilar from surviving landscapes by Huang Gongwang, instead revealing the appearance of late Ming landscape painting. The mountain forms are already separated into long narrow shapes, and the alum-head rocks on the mountaintops are presented in connected rows. The shapes of the protruding rocks along with the unusual coloring and arrangement of the distant mountains all reveal a landscape manner differing from that of Huang Gongwang. Nonetheless, despite differences in terms of form and brushwork, the moist and hoary effect to the painting brought out by the coloring still echoes the praise of Huang Gongwang’s landscape as having “Grasses and trees lush and moist.”(20110609) |
| 参考书目 | 〈明董其昌仿宋元人缩本画及跋 册 仿黄公望山水〉，收入李玉珉、何炎泉、邱士华主编《妙合神离-董其昌书画特展》（台北：国立故宫博物院，2016.01），页264-281、397-398。 |
【作品展示】
明董其昌仿宋元人缩本画及跋册仿黄公望山水
