【作品基本信息】
| 作者 | 禹之鼎 |
| 品名 | 拟赵千里山水图轴 |
| 朝代 | 清代 |
| 文件大小 | 18.0MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 1448×4145 |
| 尺寸（CM） | 12.25×35.09 |
| 创作时间 | 清圣祖康熙三十九年（1700） |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 | 清禹之鼎拟赵千里山水 轴 After Chao Po-chu’s Landscape |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 禹之鼎 |
| 创作时间 | 清圣祖康熙三十九年（1700） |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 150.4×52.1 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 绢 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 禹之鼎 | 本幅 | 云间树色千花满。竹里泉声百道飞。（隶书）。庚辰（公元一七００年）冬月。赵千里笔意。广陵禹之鼎漫拟。（行楷书）。 | 隶书 | |
| 印记： 慎斋禹之鼎印、广陵涛上渔人 |
|||||
印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宝笈三编 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 三希堂精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宜子孙 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 山水 | ||
| 其他主题 | 山水 | 瀑布 | |
| 次要主题 | 山水 | 云 | |
| 次要主题 | 树木 | 竹 | |
| 其他主题 | 花草 | 桃花 | |
| 其他主题 | 走兽 | 鹿 | 两只 |
| 次要主题 | 花草 | 藤萝 | |
| 其他主题 | 器用 | 文玩（琴棋书画） | 琴 |
| 其他主题 | 建筑 | 桥 | |
| 次要主题 | 建筑 | 亭 | |
| 其他主题 | 建筑 | 水榭 | |
| 次要主题 | 建筑 | 台阁 | |
| 次要主题 | 树木 | 松 | |
| 次要主题 | 人物 | 官员（臣） | 官员 |
| 次要主题 | 人物 | 高士（士人、隐士） | 士人 |
| 其他主题 | 树木 | ||
| 其他主题 | 花草 | 花 | |
| 其他主题 | 人物 | 侍从（侍女、童仆） | 童仆 |
| 其他主题 | 山水 | 石磴、栈道 | 石磴 |
| 其他主题 | 山水 | 溪涧、湍泉 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 工笔 | |
| 皴法 | |
| 苔点 | |
| 人物衣纹描法(匀称线条) |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈三编（延春阁），第五册，页2206 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷八），第四册，页95 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第十册，页229-230 |
| 内容简介（中文） | 禹之鼎，生于世祖顺治四（公元一六四七）年，死年不详，康熙四十八（公元一七０九）年尚在世。江苏江都人，字上吉，号慎斋。康熙间以供奉任职内廷画院。擅长画故实人物，而白描和写真人物，山水画也颇堪观赏。本幅云涌于群山之间，亭台错落，亭中高士谈道，桥上琴童，小径花鹿，松竹花木，生意盎然。加以石青石绿敷染山丘，气氛有如一派人间仙境。赵伯驹为南北宋之间的青绿山水画名家，后世颇多画家仿效。本幅重设色，轮廓处用泥金勾勒，这是典型的青绿法。 |
| 内容简介（英文） | Yu Chih-ting (style name Tzu-chi, sobriquet Shen-chai) was a native of Chiang-tu, Kiangsu. During the K’ang-hsi period (1662-1722) he served in the Imperial Painting Academy. Excelling in painting historical figures, figures done in plain outlines (pai-miao) , and portraits, he enjoyed great fame in his own period. Occasionally he painted landscapes which are also quite accomplished. Clouds waft through the mountains in which a number of pavilions are nestled. Scholars sit in a pavilion chatting, as a servant boy carries a ch’in across a bridge. Deer amble among the pines, bamboo, and other foliage. This is a scene full of vitality. The malachite and azurite Yu Chih-ting added to the mountain peaks make the entire landscape look like the realm of immortals. In this painting, the heavy coloration and use of gold for contour lines is a standard method of painting blue-and-green landscapes developed by Chao Po-chu, a famous painter of blue-and-green landscapes whom many artists imitated, including Yu Chih-ting. |
| 参考书目 | 1.王耀庭，〈清禹之鼎拟赵千里山水〉，收入王耀庭编，《青绿山水画特展图录》（台北：国立故宫博物院，1995年七月初版一刷），页98。 |
【作品展示】
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