【作品基本信息】
| 作者 | 陈书 |
| 品名 | 仿王蒙夏日山居图 |
| 朝代 | 清代 |
| 文件大小 | 18.03MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 1554×3869 |
| 尺寸（CM） | 13.15×32.75 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 |
清陈书仿王蒙夏日山居图轴 Landscape after Wang Meng’s ‘Summer Retreat in the Mountains’ |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 陈书 |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 93.5×46.5 |
| 诗塘 | 25.4×46.5 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 纸 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 陈书 | 本幅 | 仿黄鹤山樵夏日山居图。复庵陈书。 | 楷书 | |
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印记： 陈、书 |
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| 题跋 | 清高宗 | 本幅 | 己酉（1789）三月御题 | 行书 | 王氏名踪陈仿之。重阴如盖四邻披。山庄避暑弗居此。诗本看时同在兹。己酉（1789）三月御题。 |
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印记： 古稀天子、犹日孜孜 |
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| 题跋 | 清高宗 | 本幅 | 丁未（1787）暮春月上澣御题 | 行书 | 山轩古画复观陈。迭迭云岩叶叶皴。香树赓吟随进者。抚余叹鲜论诗人。丁未（1787）暮春月上澣御题。 |
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印记： 古稀天子之宝、犹日孜孜 |
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| 题跋 | 清高宗 | 本幅 | 王寅（1782）暮春御题 | 行书 | 诗册书来图并陈。王家荷叶宛同皴。盘中此画得其所。却我无端忆故人。王寅（1782）暮春御题。 |
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印记： 古稀天子之宝、犹日孜孜 |
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| 题跋 | 清高宗 | 本幅 | 辛亥（1791）季春御题 | 行书 | 春朝重看夏山图。绿树浓阴足静娱。但得精神契倪莞。底须景概较同殊。辛亥（1791）季春御题 |
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印记： 八征耄念 |
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| 题跋 | 清高宗 | 诗塘 | 癸丑（1793）三月御题 | 行书 | 迩年避暑必山庄。长幅当前满意凉。香树献诗兼献画。回思谈学浙云茫。癸丑（1793）三月御题。 |
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印记： 自强不息、八征耄念之宝 |
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印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 静寄山庄 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宝笈三编 |
| 鉴藏宝玺 | 八征耄念之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 古希天子 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 三希堂精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宜子孙 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 山水 | 夏景 | |
| 其他主题 | 树木 | 松 | |
| 其他主题 | 建筑 | 茅草屋 | |
| 其他主题 | 山水 | 溪涧、湍泉 | 溪涧 |
| 其他主题 | 人物 | 高士（士人、隐士） | 二人 |
| 其他主题 | 树木 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 写意 | |
| 皴法 | 披麻皴 |
| 人物衣纹描法(减笔) | |
| 苔点 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈三编（延春阁），第五册，页2245 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷五），第三册，页558 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第十一册，页203-204 |
| 参考书目 | 1.国立故宫博物院，2003年初版一刷），页193。 |
| 内容简介（中文） | 陈书（1660-1736），女，浙江秀水人。号上元弟子，晚号南楼老人。嫁于嘉兴钱纶光，后因长子钱陈群居官显贵，受诰封为太淑人。擅作山水、花鸟、草虫、人物。画山水祖法元代王蒙。本幅主以牛毛皴法画成，并常用点，山头草木蓊郁苍莽。染笔极少，保留线条与点之交组笔趣。 |
| 内容简介（英文） | The lady painter Ch’en Shu was a native of Hsiu-shui in Chekiang province. Her hao was Shang-yuan ti-tzu but later she also adopted the sobriquet Nan-lou lao-jen. She married Ch’ien Lun-kuang of Chia-hsing, and was the mother of Ch’ien Ch’en-chun who served as a high official during the reign of the Ch’ien-lung Emperor (1736-1796). Because of her son’s eminent position she was given the title T’ai-shu jen. She was a talented painter of landscapes, figures, bird-and-flowers, and insects-and-grasses. In depicting landscapes she frequently worked in the manner of the Yuan dynasty master Wang Meng. This painting employs the small “ox-hair” texture strokes associated with the Wang Meng tradition, but also uses a number of dots as well. The ink is applied lightly so that the vitality of the lines and dots is preserved. |
【作品展示】
清陈书仿王蒙夏日山居图轴
