【作品基本信息】
| 作者 | 赵左 |
| 品名 | 秋山红树图轴 |
| 朝代 | 明朝 |
| 文件大小 | 18.01MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 1490×4030 |
| 尺寸（CM） | 12.61×34.12 |
| 创作时间 | 明神宗万历三十九年（1611） |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 | 明赵左秋山红树图轴 Red Trees in Autumn Mountains |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 赵左 |
| 创作时间 | 明神宗万历三十九年（1611） |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 150×53.7 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 绢 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 赵左 | 本幅 | 万历辛亥（公元一六一一年）秋九月。华亭赵左。仿唐人杨升画。 | 行楷书 | |
| 印记： 赵左之印、文度氏 |
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| 题跋 | 董其昌 | 本幅 | 其昌 | 行书 | 峒关蒲雪杨升妙迹不多传。见此如虎贲中郎。其昌。 |
| 印记： 董氏玄宰 |
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印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 御书房鉴藏宝 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 山水 | 秋景 | 秋冬之际 |
| 其他主题 | 建筑 | 篱笆、围墙 | |
| 其他主题 | 建筑 | 桥 | |
| 其他主题 | 建筑 | 塔 | |
| 次要主题 | 建筑 | 茅草屋 | |
| 次要主题 | 建筑 | 房舍 | |
| 次要主题 | 树木 | 枫树．槭树 | 枫树 |
| 其他主题 | 山水 | 山径 | |
| 其他主题 | 山水 | 溪涧、湍泉 | |
| 其他主题 | 树木 | ||
| 其他主题 | 人物 | 高士（士人、隐士） |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 皴法 | |
| 苔点 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈初编（御书房），下册，页1144 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷五），第三册，页438 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第九册，页135-136 |
| 参考书目 | 1.王耀庭，〈明赵左秋山红树图〉，收入王耀庭编，《青绿山水画特展图录》（台北：国立故宫博物院，1995年七月初版一刷），页93。 2.林莉娜，〈明赵左秋山红树图〉，收入林莉娜编，《秋景山水画特展图录》（台北：国立故宫博物院，1989年十月初版），页77-78。 |
| 内容简介（中文） | 赵左（约公元十六世纪）字文度，江苏松江人。善画山水，是苏松画派的首创人。 画中赵左自题「仿唐人杨升画」。按杨升（升）画山水得到张僧繇没骨法的妙处，有雪霁图、峒关蒲雪图传于世。这幅画多用青绿设色，山石不用皴纹，而用没骨法渍染，树叶也多用双钩，颇有唐画山水的遗风。但赵左受吴派绘画影响极深，故不像唐画华丽富贵，而饶有温润文雅的趣味。 |
| 内容简介（英文） | Chao Tso (style name Wen-tu) was a native of Sung-chiang, Kiangsu. As a landscape painter, he is considered the founder of the Su-sung School. In Chao’s inscription in the upper left corner of this painting, he states it was “painted in the style of the T’ang artist Yang Sheng [fl. ca. 714-742],” who was known for the “boneless” (wash) style established by Chang Seng-yu (fl. ca. 500-550). In Chao’s painting, blue and green predominate, recalling the style of the T’ang (618-907), when the “blue-and-green” landscape tradition was established. The rocky mountains are not rendered with the texture strokes commonly found in later Chinese painting, but have been depicted using washes of color in the manner of the “boneless” style. The tree trunks and leaves, however, are represented in outline and thus more in keeping with the concept of T’ang landscape painting. Since Chao Tso was influenced by the Wu school of the 15-16th centuries, this painting does not reflect the courtly and meticulous T’ang style. Rather, it betrays the style and sense of literati painting. |
【作品展示】
