【作品基本信息】
| 作者 | 王绂 |
| 品名 | 勘书图轴 |
| 朝代 | 明朝 |
| 文件大小 | 18.01MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 1489×4032 |
| 尺寸（CM） | 12.6×34.13 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 | 明王绂勘书图轴 Studying |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 王绂 |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 119.8×40.1 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 纸 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 王绂 | 本幅 | 孟端 | 行书 | |
| 印记： 孟端、中书舍人之印 |
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| 题跋 | 王达 | 本幅 | 耐轩居士王达 | 行书 | 九龙山下忆陪游。一别俄惊几度秋。惆怅仙魂乘鹤去。披图令我不胜愁。耐轩居士王达。 |
| 印记： 王氏达善、耐轩 |
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| 题跋 | 魏骥 | 本幅 | 南斋老人萧山魏骥题 | 行楷书 | 中书画。学士诗。二绝妙夺天下奇。上人得之为至宝。焚香相对无厌时。我忆二公之丰姿。已矣已久长相思。画兮诗兮天地间。声名赢得人人知。南斋老人萧山魏骥题。 |
| 印记： 南斋、仲房、吏部尚书之章 |
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印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 收传印记 | 梁氏居易轩图集 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 收传印记 | 也园珍藏 |
| 收传印记 | 求古斋图书记 |
| 收传印记 | 櫰庭清玩 |
| 收传印记 | 长白索氏珍藏图书印 |
| 收传印记 | 东平 |
| 鉴藏宝玺 | 无逸斋精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 养心殿鉴藏宝 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 三希堂精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宜子孙 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 山水 | ||
| 次要主题 | 建筑 | 茅草屋 | |
| 其他主题 | 建筑 | 篱笆、围墙 | |
| 次要主题 | 器用 | 文玩（琴棋书画） | 书 |
| 其他主题 | 器用 | 家具（屏风） | 凳 |
| 其他主题 | 建筑 | 桥 | |
| 其他主题 | 山水 | 山径 | |
| 次要主题 | 人物 | 高士（士人、隐士） | 士人一人 |
| 其他主题 | 山水 | 江河、湖海 | 江河 |
| 次要主题 | 树木 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 写意 | |
| 皴法 | 披麻皴 |
| 人物衣纹描法(减笔) | |
| 苔点 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈初编﹝养心殿﹞，上册，页651 |
| 收藏着录 | 故宫书画录﹝卷五﹞，第三册，页283 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第六册，页53-54 |
| 内容简介（中文） | 王绂（一三六二－一四一六），字孟端，号友石生，九龙山人。江苏无锡人，明初以弟子员征入京为官，因事受累，谪戌到山西大同十二年，后来回无锡故里，隐居九龙山，永乐元年（一四○三）荐至南京，以善书供事文渊阁，晚年官至中书舍人，两度随成祖北巡，病逝于北京。 王绂画风继承元代文人画传统，重视笔情墨趣，是明代中期吴派画的前导。此图画溪岸板桥，三树挺立，树石间篱院茅舍，一隐士捧书坐于敞轩中。笔法宕逸，墨色浓润，是画家即兴写意的佳作。 |
| 内容简介（英文） | Wang Fu was a native of Wu-hsi, Kiangsu. His style name was Meng-tuan, and his sobriquets were Yu-shih sheng and Chiu-lung shan-jen. In the beginning of the Ming period, he was called to the capital as a Goverment Student and served as an official. Implicated in an offense against the suspicious emperor, he was exiled to Tatung in Shansi province for twelve years. Later he returned to his home, and lived in seclusion on Chiu-lung Mountain. In 1403, because of his excellence in calligraphy, he was recommended for a position in the Hall of Literary Profundity at Nanking. Wang Fu’s painting style continued that of the Yuan dynasty scholar-artists, emphasizing the qualities of brush and ink. He therefore became the forerunner of the mid-Ming literati (Wu) school. In this painting, a wooden bridge spans a stream. Three trees stand on the bank. In a bamboo-fenced garden among trees and rocks is a thatched house. A gentleman-recluse reposes inside, holding a book. The relaxed brushwork and the moist, dark ink represent the highest achievement of the manner called “sketching idea”. |
【作品展示】
