【作品基本信息】
| 作者 | 鲜于枢 |
| 品名 | 行草真迹册 |
| 朝代 | 元朝 |
| 文件大小 | 143.97MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 2831×2119 |
| 尺寸（CM） | 23.96×17.94 |
| 作品数量 | 8 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 书法 |
| 品名 | 元鲜于枢行草真迹 册 Authentic Work of Semi-Cursive Script |
| 分类 | 法书 |
| 作者 | 鲜于枢;Xianyu Shu |
| 书体 | 草书 |
| 数量 | 一册：八开（本幅八开，每开二幅，末开一幅，合计十五幅） |
| 作品语文 | 汉文 |
| 释文 | （第一则）醉时歌。诸公衮衮登台省。广文先生官独冷。甲第纷纷厌粮肉。广文先生饭不足。先生有道出羲皇。先生有才过屈宋。德尊一代常坎轲。名垂万古知何用。杜陵野老人更嗤。被褐短窄鬓如丝。日籴太仓五升米。时赴郑老同襟期。得钱即相觅。沽酒不复疑。忘形到尔汝。痛饮真吾师。清夜沉沉动春酌。灯前细雨檐花落。但觉高歌有鬼神。焉知饿死填沟壑。相如逸才亲涤器。子云识字终投阁。先生早赋归去来。石田茅屋荒苍苔。儒术于我何有哉。孔丘盗跖俱尘埃。不须闻此意惨怆。生前相遇且衔杯。（第二则）朝来仙阁听弦歌。暝入花亭见绮罗。池边命酒怜风月。浦口还船惜芰荷。花潭竹屿傍幽溪。画楫浮空入夜溪。芰荷覆水船难进。歌舞留人月易低。（第三则）新林二月孤舟还。水满清江花满山。借问故园隐君子。时时来往在人间。（第四则）夫容不及美人妆。水殿风来珠翠香。却恨含啼掩秋扇。空悬明月君主。（第五则）昨夜风开露井桃。未央前殿月轮高。平阳歌舞新承宠。帘外春寒赐锦袍。（第六则）莫道清江离别难。舟船明日是长安。吴姬缓舞留君醉。随意青枫白露寒。（第七则）秋草黄花覆古阡。隔林遥见（人点去）起人烟。山僧独在山中老。唯有寒松见少年。（第八则）怜君一见一悲歌。岁岁无如老去何。白屋渐看秋草没。青云莫道故人多。（第九则）天书远召沧浪客。几度临歧病未能。江海茫茫春欲遍。行人一骑发金陵。（第十则）昨夜承恩宿未央。罗衣犹带御烟香。夫容帐小云屏暗。杨柳风多水殿凉。（第十一则）旅馆寒灯独不眠。客心何事转凄然。故乡今夜思千里。愁鬓明朝又一年。枢。 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 31×18.5 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 纸 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 题签 | 清高宗 | ||||
| 印记： 乾隆宸翰 |
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印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 三希堂精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宜子孙 |
| 鉴藏宝玺 | 重华宫鉴藏宝 |
| 鉴藏宝玺 | 乐善堂图书记 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 无逸斋精鉴玺 |
| 收传印记 | 吴玮 |
| 收传印记 | 柳氏道传 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈初编（重华宫），下册，页717 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷三），第一册，页51-52 |
| 参考书目 | 1.〈元鲜于枢行草真迹〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《名宝上珍》（台北：国立故宫博物院，1995年初版一刷），页186。 |
| 内容简介（中文） | 鲜于枢（公元一二五七－一三○二年），字伯机，号困学民，渔阳（今属北京）人。善词赋通音律，能鉴定书画及古器。至元间官浙江行省都事，大德六年任太常典簿，是年卒。行楷得晋唐雄劲笔意，草书学怀素。赵孟頫曾谓：「伯机草书过余远甚，极力追之而不能及。」笔势豪迈圆劲，使转纵横，落笔不茍，有北方人雄强的气魄。本幅乃书唐人刘长卿昭阳曲、寄别朱拾遗、高适除夜作诗三首。 |
| 内容简介（英文） | Hsien-yu Shu, a native of Yu-yang (now part of peking), excelled at poetry, literature, music, and calligraphy. He was also a connoisseur of art. Ynder the Yuan Mongol rulers, he also served as an official. In semi-standard script, Hsien-yu Shu achieved the heroic brush manner of the Chin and T’ang. In cursive script, he studied the style of Huai-su. Chao Meng-fu once praised Hsien-yu’s cursive script for its breadth and unlimited potential. The brush force here is strong yet rounded as it turns and dances across the surface. Not a single stroke appears lacking or misplaced. This work features the powerful features of calligraphy practiced in northern China at the time and transcribes three poems by T’ang dynasty (618-907) poets. |
【作品展示】
