【作品基本信息】
| 作者 | 张宗苍 |
| 品名 | 画云崖锦树图轴 |
| 朝代 | 清代 |
| 文件大小 | 18.04MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 2111×2849 |
| 尺寸（CM） | 17.87×24.12 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 | 清张宗苍画云崖锦树 轴 Cloudy Peaks and Elegant Trees |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 张宗苍 |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 182.2×133 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 纸 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 题跋 | 清高宗 | 本幅 | 癸酉（公元一七五三年）秋日御题 | 行书 | 天淡云闲候。秋光触眼新。季鹰贵适志。王粲早伤神。迭巘树开锦。垂厓水逬银。浣花如属咏。兴寄曲江滨。癸酉（公元一七五三年）秋日御题。 |
| 印记： 乾隆宸翰、落纸云烟 |
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| 作者款识 | 张宗苍 | 本幅 | 臣张宗苍恭绘 | 楷书 | |
| 印记： 张、宗苍 |
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印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 八征耄念之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 五福五代堂古稀天子宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宝笈三编 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 三希堂精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宜子孙 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 山水 | 秋景 | |
| 其他主题 | 建筑 | 房舍 | |
| 其他主题 | 建筑 | 水榭 | |
| 其他主题 | 树木 | 竹 | |
| 其他主题 | 树木 | 松 | |
| 其他主题 | 山水 | 瀑布 | |
| 其他主题 | 山水 | 江河、湖海 | 江河 |
| 其他主题 | 人物 | 高士（士人、隐士） | 高士 |
| 其他主题 | 人物 | 侍从（侍女、童仆） | 童仆 |
| 其他主题 | 山水 | 溪涧、湍泉 | |
| 其他主题 | 山水 | 石磴、栈道 | |
| 其他主题 | 树木 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 皴法 | 披麻皴 |
| 人物衣纹描法(减笔) | |
| 苔点 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈三编（延春阁），第五册，页2416 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷八），第四册，页118 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第十三册，页41-42 |
| 内容简介（中文） | 张宗苍（公元一六八六－一七五六年），江苏吴县人，字默存、一字默岑，号篁村，晚号瘦竹。善山水，出黄鼎之门。乾隆辛未（一七五一）入都，祇候内廷，为王原祁再传弟子。 此幅山石笔墨苍莽，气势甚佳。先以湿笔淡墨钩出轮廓，层层入深，然后以焦墨枯笔加以皴擦，仍是王司农法门。 御题再书，上幅山齐轮廓切去，以笔墨掩其割痕，故微觉重滞。 |
| 内容简介（英文） | Cloudy Peaks and Elegant Trees Chang Tsung-ts’ang (1686-1756) Ch’ing Dynasty Chang Tsung-ts’ang was a native of Wu-hsien, Kiangsu. His style names were Mo-ts’un and Mo-ts’en. He was also known as Huang-ts’un and Shou-chu. He excelled in landscape painting and was the student of Huang Ting (1660-1730) and Wang Yuan-ch’i(1642-1715). In 1751 he was summoned to the capital to serve as a court artist. In this painting the artist’s use of brush and ink is rich and beautiful. Pale ink wash was first employed to lay out the composition of the mountains. Then a dry brush dipped in charcoal ink was used to stroke in the textures of the mountains. This painting method was often employed by Wang Yuan-ch’i. In inscribing the work, Emperor Ch’ien-lung (r.1736-1795) was displeased with his first inscription, so that the paper above the silhouette of the mountain was carefully removed and a second inscription written on a new sheet was attached. In order to conceal the join in the paper, the outline of the mountain was painted over the seam. Hence the outline appears somewhat heavy. |
【作品展示】
