【作品基本信息】
| 作者 | 王翚 |
| 品名 | 画夏麓晴云图轴 |
| 朝代 | 清代 |
| 文件大小 | 18.0MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 1691×3550 |
| 尺寸（CM） | 14.31×30.05 |
| 创作时间 | 清圣祖康熙三十年（1691） |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 | 清王翚画夏麓晴云 轴 Bright Clouds over Summer Hills |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 王翚 |
| 创作时间 | 清圣祖康熙三十年（1691） |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 142.8×66.8 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 绢 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 王翚 | 本幅 | 夏麓晴云图。康熙岁次辛未（公元一六九一年）二月既望。仿关仝笔。耕烟散人石谷子王翚。时在燕山邸舍。 | 行书 | |
| 印记： 王翚之印、石谷子 |
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| 作者款识 | 王翚 | 本幅 | 是岁三月十日。问翁老先生。枉过寓斋。谬赏此图。輙以奉赠。幸教之。王翚又识。 | 行书 | |
| 印记： 王翚之印、石谷 |
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印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宝笈三编 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 三希堂精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宜子孙 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 山水 | 夏景 | |
| 其他主题 | 山水 | 山径 | |
| 其他主题 | 山水 | 瀑布 | |
| 其他主题 | 建筑 | 寺庙 | |
| 其他主题 | 建筑 | 房舍 | |
| 其他主题 | 走兽 | 骡．驴 | 驴 |
| 其他主题 | 树木 | 松 | |
| 其他主题 | 人物 | 百姓 | |
| 其他主题 | 人物 | 行旅 | |
| 其他主题 | 器用 | 家具（屏风） | 桌、椅 |
| 次要主题 | 建筑 | 桥 | |
| 次要主题 | 山水 | 云 | |
| 其他主题 | 山水 | 溪涧、湍泉 | 溪涧 |
| 其他主题 | 树木 | ||
| 其他主题 | 人物 | 侍从（侍女、童仆） | 童仆 |
| 其他主题 | 山水 | 石磴、栈道 | 石磴 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 写意 | |
| 皴法 | 披麻皴 |
| 皴法 | 雨点皴 |
| 皴法 | |
| 人物衣纹描法(减笔) | |
| 苔点 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈三编（延春阁），第五册，页2192 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷五），第三册，页520 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第十册，页131-132 |
| 参考书目 | 1.葛婉章，〈清王翚夏麓晴云〉，《故宫文物月刊》，第5期（1983年8月），封底。 |
| 内容简介（中文） | 作者王翚（公元一六三二－一七一七年），江苏常熟人，字石谷，别号耕烟散人、乌目山人、剑门樵客、清晖主人。从小便善画，青年时，得拜王鉴、王时敏为师，二人尽传所学外，又常偕带他参观各地收藏，藉此揣摩古人画技，因此他能够笔参古今、貌合南北，画技精熟为清代之冠。他的作品最大特色，是以一种精爽的笔墨和清淡的着色形成的明净画面，配合着曲折盘回的造景，一片山光岚色，水流飞云，树丛掩映着村舍和行旅，处处引人入胜。 |
| 内容简介（英文） | Wang Hui was a native of Ch’ang-shu in Kiangsu province. He was already a capable painter in his youth when he met Wang Chien and Wang Shih-min who became his teachers. In addition to providing him with thorough instruction in painting, they also took him to view and copy the works of the ancient masters of many great collections. In this way, he was able to absorb the brush techniques of both the past and present masters. Because Wang Hui was able to unite the best qualities of the Northern and Southern Schools of painting and because of his consummate skill, he became the greatest master of brush technique of the Ch’ing dynasty. The most important feature of his work was the skillful use of brush and ink and the light application of colors to create a painting of clear and clean appearance, which was harmonized with complexly constructed, twisting and turning compositions. Passages of mountains in luminescent mist, flowing water and flying clouds, village houses and travellers seen amidst groves of trees, all draw the viewer into the scene. |
【作品展示】
