【作品基本信息】
| 作者 | 吴镇 |
| 品名 | 渔父图轴 |
| 朝代 | 元朝 |
| 文件大小 | 18.02MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 1772×3390 |
| 尺寸（CM） | 15.0×28.7 |
| 创作时间 | 元顺帝至正二年（1342） |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 | 元吴镇渔父图轴 Fisherman |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 吴镇;Wu Zhen |
| 创作时间 | 元顺帝至正二年（1342） |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 176.1×95.6 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 绢 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 吴镇 | 本幅 | 至正二年（1342）为子敬戏作渔父意。梅花道人书。 | 草书 | 西风潇潇下木叶。江上青山愁万迭。长年悠优乐竿线。蓑笠几番风雨歇。渔童鼓枻忘西东。放歌荡漾芦花风。玉壶声长曲未终。举头明月磨青铜。夜深船尾鱼拨剌。云散天空烟水阔。至正二年（1342）春二月为子敬戏作渔父意。梅花道人书。 |
| 印记： 梅华盦、嘉兴吴镇仲圭书画记 |
|||||
印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 养心殿鉴藏宝 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 收传印记 | 真赏 |
| 收传印记 | 都尉耿信公书画之章 |
| 收传印记 | 信公珍赏 |
| 收传印记 | 琴书堂 |
| 收传印记 | 公 |
| 收传印记 | 丹诚 |
| 收传印记 | 宜尔子孙 |
| 作者印记 | 珍秘 |
| 收传印记 | 耿会侯鉴定书画之章 |
| 收传印记 | 阿尔喜普之印 |
| 收传印记 | 东平 |
| 收传印记 | 御赐忠孝堂长白山索氏珍藏（钤于下边幅） |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 山水 | ||
| 次要主题 | 山水 | 江河、湖海 | |
| 次要主题 | 人物 | 高士（士人、隐士） | 高士 |
| 次要主题 | 船 | 篷舟 | |
| 其他主题 | 人物 | 渔夫、船夫 | 船夫 |
| 其他主题 | 树木 | ||
| 其他主题 | 花草 | 芦苇 | |
| 其他主题 | 建筑 | 房舍 | |
| 其他主题 | 建筑 | 茅草屋 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 皴法 | 披麻皴 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈初编（养心殿），上册，页660 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷五），第三册，页202 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第四册，页165-166 |
| 研究性论着 | 吴镇（1280-1354），浙江嘉兴人。字仲圭，号梅花道人，晚号梅沙弥。吴镇无意于功名利禄，以消极生活态度，放游于山林之间，一生活动范围不出太湖流域，所交往者多为隐士或道释之流。山水师五代巨然，墨竹效北宋文同。「渔父图」乃藉渔隐的题材表现其隐逸思想，写渔夫以寄托其愿如烟波钓徒无所羁绊。此图属于「一河两岸」式，将近坡远渚平列置于江湖之中，前绘有双树直干凌空，打破画面前后平行式的构图。图中宽阔的江流隔开相对的两岸，正是元代流行的「阔远」山水风格。( 注一 ) 前岸平缓坡坨其披麻线条层层交迭成网状，并以墨色晕染其阴面，空白处则是突出石面。 吴镇以独特的浓墨点苔法，点醒远山近树。 画面中央偏左则以秃笔中锋横托笔触描写沙际水波，增添几许夜色苍茫水波荡漾之感。 据记载吴镇曾在吴兴临摹过五代董源「寒林重汀」（日本黑川古文化研究所收藏），或有受此图之影响。( 注二 ) 本幅与「寒林重汀」相同之处如： 正面迭架式的构图，披麻皴密布的三角锥形矮丘、浅汀芦苇。画上自题七言草隶，用以抒发画家隐遁避世的理想。款署：「至正二年（1342）春二月, 为子敬戏作渔父意，梅花道人书。」为画家六十三岁时所作，是其晚年山水代表作。（林莉娜） 注一：元黄公望《写山水诀》所提出三远之一「从近隔开相对，谓之阔远。」来自于北宋韩拙〈山水纯〉：「有山根边岸水坡望而遥，谓之阔远。」（收在元陶宗仪撰，《辍耕录》卷第八。） |
| 参考书目 | 1.蒋复璁，〈吴镇渔父图〉，收入国立故宫博物院编，《元四大家》（台北：国立故宫博物院，1975年初版，1976年二版，1984年三版），页43。 2.林莉娜，〈元吴镇渔父图〉，《故宫文物月刊》，第200期（1999年11月），页50-51。 3.陈阶晋，〈「天子之宝 — 台北国立故宫博物院的收藏」展品系列(四) — 绘画〉，《故宫文物月刊》，第247期（2003年10月），页29。 4.李霖灿，〈山水画中点景人物的断代研究〉，《故宫季刊》，第十三卷第二期（1978年冬），页25-40。 5.李淑美，《吴镇渔父图之研究 》，国立台湾大学历史学研究所中国艺术史组硕士论文，1985年。 6.苏玲怡，〈我们S4的南方忧郁 不要政治，只爱江湖—元末文人画四大家〉，《典藏古美术》，第216期(2010年9月)，页150-153。 7.杨元铮，〈谈耿昭忠与安岐的两方”珍秘”印〉，《故宫博物院院刊》，总第141期(2009年第1期)，页60-63。 |
| 内容简介（中文） | 吴镇（1280-1354），嘉兴人，字仲圭，号梅花道人，又尝自署梅沙弥。画师巨然，而能自辟畦径，是元四大家之一。 本幅前景两棵树，下方有一路亭。对岸丘陵起伏，湖山荡漾，渔父归舟。用笔不多却表现了深远宁静的大自然，今人心向往之。 |
| 内容简介（英文） | Wu Chen (style name; Chung-kuei, sobriquets; Mei-hua tao-jen and Mei-sha-mi) was a native of Chia-hsing, Chekiang. Adopting the works of Chu-jan (f1.ca. 960-980) as his model, Wu Chen was able to establish a distinctly personal style. He was therefore the foremost of the Four Masters of the Yuan. The painting has two trees in the immediate foreground, under which are a pavilion and a winding path. Two fishermen sail home on a rippling mountain lake. On the opposite bank rises a range of hills. The simplicity of this far distance arouses a peaceful view of nature, and a longing in the heart of the viewer. |
| 内容简介（中文） | 吴镇，字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴魏塘镇人。与黄公望、倪瓒、王蒙并称为元四大家。此图取景江南水泽风光，近景画江畔土岗，两株大树临风而立，树下置一茅亭，有蜿蜒小径可穿越而过，直抵江边。辽阔的江面，波水清澈：近岸芦苇处，一叶扁舟沉静地漂浮其间；舟上二人，前者文士打扮，远眺江面，后为童仆，静坐撑篙。对岸远峦几重，烟树迷蒙，房舍数间隐于林间，是一幅风情闲逸、寂静清幽的山水佳构。山石线条勾写柔润，皴法出自五代巨然披麻一路，整幅画面罩一层淡色水墨，充分掌握了大气与光的表现。从画上自题诗看来，所绘乃月夜江湖之景。吴镇精通命理，崇尚道家精神，一生未仕。此图及诗可谓是他乐情山水，笑傲江湖的生活写照，河岸中托身渔父的高士，或是其烟波钓徒的自况与隐逸情思的寄托。（陈阶晋） |
【作品展示】
![_[浙江樂清]重修虹橋陸氏宗譜（上）__](https://www.yfshuhua.com/wp-content/uploads/2024/10/09679_浙江樂清重修虹橋陸氏宗譜（上）_0924181857_1.jpg)
