【作品基本信息】
| 作者 | 王蒙 |
| 品名 | 溪山高逸图轴 |
| 朝代 | 元朝 |
| 文件大小 | 18.01MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 1900×3161 |
| 尺寸（CM） | 16.08×26.76 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 | 元王蒙溪山高逸 轴 Lofty Scholar among Mountains and Streams |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 王蒙 |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 113.7×65.3 |
| 诗塘 | 26.5×65 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 绢 |
| 诗塘 | 纸 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 王蒙 | 本幅 | 叔明王蒙为菊窗琴友制图 | 楷书 | |
| 印记： 王蒙印 |
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| 题跋 | 李茀 | 诗塘 | 七十翁李茀 | 大音久不作。至道谁能传。鄙哉今世俗。企彼古圣贤。菊窗先生得真趣。乐此二物情怡然。鼓来大舜熏风弦。画出太古羲皇前。梅花零乱七八奏。金薤琳琅千万篇。韶成尽菁美。人文亦昭宣。请君携上虞廷去。协和治道敷皇言。胡为白首著述。老向山水间。试看一鹗万里横秋天。七十翁李茀。 | |
| 印记： 海虞李永锡图书 |
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| 题跋 | 李嗣贤 | 诗塘 | 尚志李嗣贤 | 苍蛇裂腹断修纹。高架牙签插典坟。白雪阳春飜雅调。清风明月绕香芸。神游邹鲁谒轲孔。梦入虞周拜舜文。茗瀹一瓯香一柱。个中真趣许谁分。尚志李嗣贤。 | |
| 印记： 宽过未能 |
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| 题跋 | 董孝初 | 边幅 | 董孝初 | 叔明此图。昔人评为第一。非浪语也。余以为菊窗亦一时高隐之流。以琴自娱。非近世游光扬声。托于琴以沽誉者耳。至其笔墨之妙。布置之奇。如韩淮阴将兵。多多益办。望其气色。则夏鼎商彝。挹其神采。则珠光玉洁。每一展玩。谡谡有声。苍古秀润。沉雄浑厚。殆兼之矣。吾家玄宰。向有北苑真迹半幅。此卷拟其笔法。古人一草一木。不肯杜撰。于此可以悟学。不独画也。董孝初。 | |
| 印记： 董孝初印、忍常 |
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| 题跋 | 孙孟芳 | 边幅 | 时万历乙卯。仲夏孙孟芳识。 | 余山壬读王季友题于舍人山水歌云。于公大笑向余说。小弟丹青能尔为。想见舍人山水。亦超绝一时。故其诗云然。余藏叔明此图。坐卧与俱。吴越赏鉴家。品为第一。以其不独苍老古秀胜人也。乃知识真者。世上固不乏人。余自今不敢独居能赏鉴矣。时万历乙卯。仲夏孙孟芳识。 | |
印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 御书房鉴藏玺 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 无逸斋精鉴玺 |
| 收传印记 | 都尉耿信公书画之章 |
| 收传印记 | 耿昭忠信公氏一字在良别号长白山长收藏书画印记 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 山水 | ||
| 主要主题 | 树木 | 松 | |
| 主要主题 | 树木 | 柏 | |
| 次要主题 | 山水 | 溪涧、湍泉 | 溪涧 |
| 次要主题 | 山水 | 瀑布 | |
| 次要主题 | 人物 | 高士（士人、隐士） | 高士 |
| 次要主题 | 人物 | 侍从（侍女、童仆） | 童仆 |
| 次要主题 | 翎毛 | 鹤 | |
| 次要主题 | 建筑 | 房舍 | |
| 次要主题 | 器用 | 乐器 | |
| 其他主题 | 建筑 | 桥 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 皴法 | 披麻皴 |
| 苔点 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈初编（御书房），下册，页1140 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷五），第三册，页205-207 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第四册，页371-372 |
| 参考书目 | 1.何传馨，〈元王蒙溪山高逸〉，收入何传馨、许郭璜编，《夏景山水画特展图录》（台北：国立故宫博物院，1991年七月初版），页97-98。 2.蒋复璁，〈王蒙溪山高逸〉，收入国立故宫博物院编，《元四大家》（台北：国立故宫博物院，1975年初版，1976年二版，1984年三版），页69-70。 3.〈元王蒙溪山高逸图〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《名宝上珍》（台北：国立故宫博物院，1995年初版一刷），页257。 |
| 内容简介（中文） | 王蒙（公元一三○八—一三八五年），吴兴（今浙江湖州）人。字叔明，号黄鹤山樵，自称香光居士。赵孟俯外孙，强记力学，画从赵孟俯风韵中来，又追法唐宋诸名家，尤以董源、臣然为宗，为元四大家之一。 密林深处，茅屋三椽，屋中士人抚琴案上，旁童子待，屋前平坡白鹤展翅，另一人正欲渡桥而来，溪旁屋后四松挺翠。全幅皴山画树，层层点染，浓荫繁盛。此图的构图意境在显示所欲写「菊牕琴友」草堂抚琴之主题。 |
| 内容简介（英文） | Wang Meng (style name Shu-ming; sobriquets Huang-ho-shan-ch’iao, Hsiang-kuang-Ch’u-Shih) was a native of Wu-hsing, Kiangsu. He was thematernal grandson of the famous painter Chao Meng-fu (1254-1322) anddiligently studied as a youth. Wang Meng’s painting style followed thatof Chao. but Wang also sought those of various T’ang (618-907) and Sung (960-1279) masters, escpecially Tung Yuan (f1. 937-975) and Chu-jan (f1. 960-980). Wang Meng became known as one of the Four Yuan Masters. In this painting, a three-rafter thatched hut is found in a remote place deep in the forest. A scholar is playing a lute on a table in the house as a servant boy waits nearby. A white crane spreads its wings on about to cross the bridge and arrive upon the scene. Four tall, verdant evergreens emerge from behind the hut, next to the stream. The texturing of the mountains and depiction of the trees has been accomplished with layer upon layer of dots and washes, becoming dense and dark. The idea behind the composition of this work is manifested in the dedicatory inscription to “Chu-ch’uang, Friend of the Lute,” who is the figure seen playing the lute in the thatched hut. |
【作品展示】
