【作品基本信息】
| 作者 | 王蒙 |
| 品名 | 秋山箫寺图轴 |
| 朝代 | 元朝 |
| 文件大小 | 17.99MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 1314×4566 |
| 尺寸（CM） | 11.12×38.65 |
| 创作时间 | 元顺帝至正二十二年（1362） |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 | 元王蒙秋山箫寺图轴 Temple in the Autumn Mountains |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 王蒙 |
| 创作时间 | 元顺帝至正二十二年（1362） |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 142.4×38.5 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 纸 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 王蒙 | 本幅 | 至正壬寅（公元一三六二年）秋七月。吴兴王蒙。在蓬荜居为复雷炼师画。 | 楷书 | |
| 印记： 王蒙印 |
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| 题跋 | 清高宗 | 本幅 | 御题 | 行书 | 秋山作四邻。萧寺枕嶙峋。爱此无中色。留将幻里真。苍松原不老。碧水自离尘。驴背独归客。何如莲社人。御题。 |
| 印记： 乾隆宸翰、几暇临池 |
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| 题签 | 清高宗 | 题签 | （文不录。） | ||
| 印记： 乾隆宸翰 |
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印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 三希堂精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宜子孙 |
| 鉴藏宝玺 | 重华宫鉴藏宝 |
| 鉴藏宝玺 | 乐善堂图书记 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 收传印记 | 琴书堂 |
| 收传印记 | 真赏 |
| 收传印记 | 都尉耿信公书画之章 |
| 收传印记 | 宜尔子孙 |
| 收传印记 | 丹诚 |
| 收传印记 | 公 |
| 收传印记 | 信公珍赏 |
| 收传印记 | 珍秘 |
| 收传印记 | 会侯珍藏 |
| 收传印记 | 程邃 |
| 收传印记 | 晴云书屋珍藏 |
| 收传印记 | 安氏仪周书画之章 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 山水 | 秋景 | |
| 主要主题 | 树木 | 松 | |
| 其他主题 | 山水 | 山径 | |
| 其他主题 | 山水 | 江河、湖海 | 江河 |
| 其他主题 | 山水 | 瀑布 | |
| 其他主题 | 人物 | 行旅 | |
| 其他主题 | 树木 | ||
| 其他主题 | 走兽 | 骡．驴 | 驴 |
| 其他主题 | 建筑 | 房舍 | |
| 其他主题 | 建筑 | 寺庙 | |
| 其他主题 | 建筑 | 桥 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 写意 | |
| 皴法 | 披麻皴 |
| 苔点 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈初编（重华宫），下册，页794 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷五），第三册，页213-214 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第四册，页357-358 |
| 参考书目 | 1.蒋复璁，〈王蒙秋山萧寺图〉，收入国立故宫博物院编，《元四大家》（台北：国立故宫博物院，1975年初版，1976年二版，1984年三版），页65-66。 |
| 内容简介（中文） | 王蒙（公元一三○一—一三八五年），浙江吴兴人。字叔明，号香光居士、黄鹤山樵。赵孟俯外孙，画得赵氏法而能自立面目，善绘画，长诗文。 至正二十二年（一三六二年），王蒙在邹复雷的蓬荜居作这幅画。画中墨色由浅而深，用焦墨的地方甚多。皴纹的用笔非常繁复，而毫不紊乱，特别能表现出山林茂密苍郁的感觉。 |
| 内容简介（英文） | Wang Meng (style name Shu-ming, sobriquets Hsiang-Kuang chu-shih, and Huang-ho shan-chiao) was a native of Wu-hsing, Chekiang. He was the maternal grandson of Chao Meng-fu, and in the area of painting, was greatly influenced by his grandfather. Wang Meng became a very accomplished painter, and he was also skilled in composing poetry. In 1362, when Wang Meng was in the residence of Tsou Fu-lei, he executed this work. Wang Meng’s use of ink ranges from light to dark tones, with a predominance of thick, scorched ink. His layers of dots and strokes are interwoven in extreme complexity, yet are very clear and orderly. This painting especially evokes the atmosphere of profundity which dense, verdant and dark forest scenes may arouse. |
【作品展示】
