【作品基本信息】
| 作者 | 孙汧如 |
| 品名 | 草书七律二首手卷 |
| 朝代 | 清代 |
| 文件大小 | 38.2MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 9000×1415 |
| 尺寸（CM） | 76.2×11.98 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 何创时书法艺术博物馆 |
| 释文、题跋资料 | 大畫峯前秋笛清，細腰宮畔暮灘平。楚橋吳施勤歸思，隴月巴雲空復情。萬里風塵舊朝士，百年鉛槧老書生。水邨漁市從今始，安得區區海內名。淋漓百榼宴江樓，秉燭揮毫氣尚遒。天上但聞星主酒，人間宇有地埋憂。生希李廣名飛將，死慕劉伶作醉侯。戲語星人頻一笑，錦城已是六年留。放翁先生韻。癸卯冬杪孫汧如書。
鈐印：孫汧如印 賞析 這原應是一幀掛軸，現改裝成手卷，就視覺的效果上起了重大的改變，掛軸是屬於遠距離空間移動的觀賞，而手卷則是平面定點左移的延伸，兩者對作者醞釀構思的要求自然不盡相同。 整體看孫汧如的作品仍屬於董其昌的系統，但細細觀賞，他也有獨到之處，董其昌曾說：「書法雖貴藏鋒，然不得以模糊為藏鋒，須有用筆如太阿割截之意，蓋以勁利取勢以虛和取韻。」孫汧如的書法，在風神犀利這一點上應是當之無愧或比之董其昌有過而無不及，此幅所採用的筆與紙，一如董其昌的偏好：砑光箋紙就彷佛是現代的銅版紙，筆鋒在上面書寫流暢無阻，墨如果略淡些，筆痕尚能産生「舞帶褊褼」的效果。孫汧如去董其昌時代不遠，用同樣的工具寫同樣的字體，其感受不知如何？ 他生在明末清初，入清不仕，成为遺民，抄寫陸游旅居蜀地的詩是在康熙二年，想是借他人之磈礧，以澆自己的愁悵和悲憤；陸游在南宋孝宗朝因鼓吹北上用兵，被罷黜，多年後，出守夔州、蜀州，滯留蜀地長達七年，第一首是他五十歲時淳熙元年，公元一一七七年在蜀州所寫的「秋思三首」之一，他客居東湖，因感慨生涯動盪，與起歸與之思，第二首是在范成大任四川宣撫使，陸游左遷為其參議官時所寫的「江樓醉中作」，是年陸游五十三歲，也是他宦遊的第六個年頭，他擅長七律，妙處在於精鍊，裁對工整，巧於學杜；詩清新刻露，出以圓潤，取材半寓慷慨時事，半敘田園之趣，才情很繁富，多托興深微，頗能觸手成佳作，是以自闢一宗,獨樹於南宋詩壇。（葉煜之） |
| 作品简介 | 這原應是一幀掛軸，現改裝成手卷，就視覺的效果上起了重大的改變，掛軸是屬於遠距離空間移動的觀賞，而手卷則是平面定點左移的延伸，兩者對作者醞釀構思的要求自然不盡相同。
整體看孫汧如的作品仍屬於董其昌的系統，但細細觀賞，他也有獨到之處，董其昌曾說：「書法雖貴藏鋒，然不得以模糊為藏鋒，須有用筆如太阿割截之意，蓋以勁利取勢以虛和取韻。」孫汧如的書法，在風神犀利這一點上應是當之無愧或比之董其昌有過而無不及，此幅所採用的筆與紙，一如董其昌的偏好：砑光箋紙就彷佛是現代的銅版紙，筆鋒在上面書寫流暢無阻，墨如果略淡些，筆痕尚能産生「舞帶褊褼」的效果。孫汧如去董其昌時代不遠，用同樣的工具寫同樣的字體，其感受不知如何？ 他生在明末清初，入清不仕，成为遺民，抄寫陸游旅居蜀地的詩是在康熙二年，想是借他人之磈礧，以澆自己的愁悵和悲憤；陸游在南宋孝宗朝因鼓吹北上用兵，被罷黜，多年後，出守夔州、蜀州，滯留蜀地長達七年，第一首是他五十歲時淳熙元年，公元一一七七年在蜀州所寫的「秋思三首」之一，他客居東湖，因感慨生涯動盪，與起歸與之思，第二首是在范成大任四川宣撫使，陸游左遷為其參議官時所寫的「江樓醉中作」，是年陸游五十三歲，也是他宦遊的第六個年頭，他擅長七律，妙處在於精鍊，裁對工整，巧於學杜；詩清新刻露，出以圓潤，取材半寓慷慨時事，半敘田園之趣，才情很繁富，多托興深微，頗能觸手成佳作，是以自闢一宗,獨樹於南宋詩壇。（葉煜之） |
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孙汧如_草书七律二首手卷
孙汧如_草书七律二首手卷_
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