【作品基本信息】
| 图名 | 韫真集庆册-宋人桑枝黄鸟 |
| 文件大小 | 17.99MB |
| 分辨率 | 300×300 |
| 像素大小 | 2831×2119 |
| 图片尺寸（CM) | 23.96×17.94 |
| 数量 | 1 |
| 馆藏信息 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 | 韫真集庆 册 宋人桑枝黄鸟 Yellow Bird on a Mulberry Branch |
| 分类 | 绘画 |
| 数量 | 一幅 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 25.4×26.5 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 绢 |
印记数据【印记类别】【印记】收传印记宣和收传印记万几清暇
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 翎毛 | 黄鹂 | |
| 次要主题 | 果蔬 | 桑椹 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 工笔 | |
| 双钩 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷八），第四册，页162 |
| 内容简介（中文） | 本幅画桑枝上立黄鹂一只，正仰首吞食桑椹，构图颇为简单，但必经历深入的观察，具备精湛的绘画技巧，方能捕捉此一稍纵即逝的情景。其中笔墨技法的产生，均依描绘对象的实际形态而来，十分符合北宋徽宗宣和（公元一一００─一一二五年）时期所提倡的「写生」观念，幅中并钤有「宣和」一印，故可能即其一时期之作品。 |
| 内容简介（英文） | A golden Chinese oriole perches on a mulberry branch. It tilts its head back to swallow a small fruit. The artist has rendered the subject with meticulous brushwork, but has nevertheless conveyed a sense of lifelike naturalness. This work is extremely simple in terms of content and composition, but the artist’s masterful technique and attentive observation of his subject have enabled him to successfully capture a fleeting moment. The effect produced by brush and ink effectively captures the motion of “sketching from life” espoused by the Imperial Painting Academy during the reign of emperor Hui-tsung (r. 1101-1125). The appearance of Hui-tsung’s “Hsuan-ho” seal further indicates this work as having been done during that time. This is the fifth leaf from the album Yun-chen chi-ch’ing. |
| 内容简介（中文） | 站立桑树枝头的黄鹂，正仰首衔着桑椹，神态颇为怡然自得。幅中无论树禽，皆敷色分明，各种线条因物而生，未有定见，显得分外生动、自然，是一幅典型的宋代写生佳作。画中枝干的用笔，和院藏北宋徽宗（公元1100-1125年在位）的「蜡梅山禽」轴和美国波士顿美术馆中其另一幅「五色鹦鹉」册上的笔法相近，而画鸟的部份则同于本院宋人「梅竹聚禽」轴。由于「蜡梅山禽」和「五色鹦鹉」均为徽宗所作，「梅竹聚禽」亦是徽宗宣和时（公元1119-1125年）的院画，本幅又钤有「宣和」一印，故也应属同一时期之作品。 |
| 内容简介（中文） | 宋代绘画重视的写生观念，并不只是画得像就好，而是要能得其精神。即不但了解其型态、色彩等外在变化，也要对其习性和所处环境等都有深入的认识，这当然就需要经过仔细的观察了。本幅就是一幅这样的作品，画幅不大，色彩分明，构图也简单，只一黄鹂站立桑树枝头，仰首衔着桑椹，但作者捕捉到自然界稍纵即逝的一剎那，而有了如此富有生趣的画面。 这种写生的精神也表现在多变的笔法上。像黄鹂平滑的羽毛，用笔便以匀称的线条居多，在轮廓线的部份流畅，丝羽毛的部份则细挺。另在桑枝和桑叶方面，由于树干的外型不平整和树叶的边缘呈现锯齿状，便用起伏转折和提顿之笔。笔法的运用完全依着物形而产生，没有任何固定的规则，因而显得份外自然生动。（谭怡令） |
| 参考书目 | 1.谭怡令，〈宋人桑枝黄鸟〉，收入国立故宫博物院编，《宋代书画册页名品特展》（台北：国立故宫博物院，1995年初版一刷），页289。 2.谭怡令，〈宋人桑枝黄鸟〉，收入谭怡令编，《画?珍禽》（台北：国立故宫博物院，1988年十月初版），页84。 3.谭怡令，〈「七十件书画册页名品特展」精选(五) — 宋人桑枝黄鸟〉，《故宫文物月刊》，第150期（1995年9月），页105-107。 4.谭怡令，〈宋人桑枝黄鸟〉，《故宫文物月刊》，第300期（2008年3月），页28。 5.苏瑞屏，〈故宫藏册中的九张宋画〉，《故宫季刊》，第六卷第四期（1972年夏），页23-56。 |
| 参考书目 | 刘芳如，〈韫真集庆 册 宋人桑枝黄鸟〉，收入《来禽图—翎毛与花果的和谐奏鸣》（台北：国立故宫博物院，2019.01），页138-141。 |
| 收藏着录 | 〈韫真集庆 册 宋人桑枝黄鸟〉，收入李玉珉主编《故宫书画图录(卅一)》（台北：国立故宫博物院，2012.12），页98-101。 |
【作品展示】
韫真集庆册-宋人桑枝黄鸟
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