【作品基本信息】
| 作者 | 郑石 |
| 图名 | 画芙蓉白鹭图轴 |
| 朝代 | 明朝 |
| 文件大小 | 18.04MB |
| 分辨率 | 300×300 |
| 像素大小 | 1770×3399 |
| 编号 | 14.98×28.77 |
| 数量 | 1 |
| 馆藏信息 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 | 明郑石画芙蓉白鹭 轴 Egrets and Hibiscus |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 郑石 |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 144.4×74.3 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 绢 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 郑石 | 本幅 | 锦衣百户郑石写 | 行书 | |
| 印记： 清禁侍臣 |
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印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宝笈三编 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 三希堂精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宜子孙 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 次要主题 | 翎毛 | 鹭鸶 | ３只 |
| 主要主题 | 花草 | 芙蓉 | |
| 次要主题 | 树木 | 杨柳 | |
| 次要主题 | 山水 | 江河、湖海 | |
| 其他主题 | 翎毛 | ||
| 其他主题 | 树木 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 工笔 | |
| 苔点 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈三编（延春阁），第五册，页2099 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷五），第三册，页493 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第九册，页251-252 |
| 内容简介（中文） | 郑石，生卒年不详。系明画院中人，自署锦衣百户。工画花鸟，其画之风格出自宫廷花鸟画家吕纪。 画幅之构图和树、石、花鸟的用笔，比之吕纪「秋鹭芙蓉」、「秋渚水禽」，显见在布局上较吕氏为简化。而用笔则不如其细致，有着较明显之提顿变化，渐趋向于浙派晚期之风味。 |
| 内容简介（英文） | There are very few details known about the biography of Cheng Shih. He was a court painter in the Ming dynasty and signed his works as Battalion Commander of the Imperial Bodyguard, a military unit that also provided sinecures for court painters. He was skilled in bird-and-flower painting, and he derived his style from the Ming court artist Lu Chi. In comparison to Egrets and Hibiscus in Autumn and Geese on a Bank in Autumn by Lu Chi, Cheng Shih’s composition is much more simplified. His brushwork in the trees, rocks, and birds is neither detailed nor fine, and the differing pressure on the brush tip in the strokes is overly obvious. This type of abbreviated and coarse brushwork is much more akin to a style belonging to the late Che School. |
【作品展示】
明郑石画芙蓉白鹭轴
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