【作品基本信息】
| 作者 | 徐铉 |
| 图名 | 宋人笺牍册-书尺牍 |
| 朝代 | 宋代 |
| 文件大小 | 17.99MB |
| 分辨率 | 300×300 |
| 像素大小 | 2831×2119 |
| 编号 | 23.96×17.94 |
| 数量 | 1 |
| 馆藏信息 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 书法 |
| 品名 | 宋人笺牍 册 宋徐铉书尺牍 Letter |
| 分类 | 法书 |
| 作者 | 徐铉 |
| 书体 | 行书 |
| 数量 | 一幅 |
| 作品语文 | 汉文 |
| 释文 | 铉今有私诚。特兹拜托。为先有袪承人刘氏。其骨肉元在贵藩醴陵门里居住。所有刘氏先已嫁事。得衡州茶陵县大户张八郎见在本处居住。今有信物并书都作一角封记。全托新都监何舍人附去。转拜托吾兄郎中。候到望差人于醴陵门里面勾唤姓刘人。当面问。当却令寄信与茶陵县张八郎者。令到贵藩取领上件书信。所贵不至失坠及得的达也。傥遂所托。惟深铭荷。虔切虔切。专具片简。咨闻不宣。押。再拜。 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 29.1×44.8 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 纸 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 题签 | 边幅 | 楷书 | 徐骑省铉。 |
印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 三希堂精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宜子孙 |
| 鉴藏宝玺 | 养心殿鉴藏宝 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 收传印记 | 宋荦审定 |
| 收传印记 | □□之印（半印） |
| 收传印记 | 秘传（半印） |
| 收传印记 | □□世家（半印） |
| 收传印记 | □□（半印） |
| 收传印记 | 图画□□（半印） |
| 收传印记 | 义阳□□（半印） |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈初编（养心殿），上册，页460 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷三），第一册，页219 |
| 参考书目 | 1.何炎泉，〈宋人笺牍 册 宋徐铉书尺牍〉，收入林柏亭主编，《大观-北宋书画特展》（台北：国立故宫博物院，2006年初版一刷），页450-455。 |
| 内容简介（中文） | 徐铉(916-991)五代宋初文字学家、书法家。字鼎臣，广陵(今江苏扬州)人。初仕南唐，入宋累官散骑常恃。与韩熙载齐名江东，称「韩徐」。精小学及篆隶，师法李阳冰和秦《峄山碑》，点画有法，精熟纯正。清代冯武《书法正传》称其：「善小篆，映日视之，画之中心，一缕浓墨，正当其中，至于曲折处，亦当中，无有偏侧；乃笔锋直下不侧，故锋常在画中。」尝受诏校《说文解字》，世称「大徐本」；曾奉敕参与编集《文苑英华》。着有《徐公文集》等。 |
| 内容简介（中文） | 徐铉（916－991），字鼎臣，广陵（今江苏扬州）人，初仕南唐，入宋累官散骑常侍，与韩熙载齐名江东，称「韩徐」。精通小学及篆隶，尝受诏校《说文解字》，篆书师法李阳冰，点划有法。此作行笔流畅，线条丰腴有致，气息近颜真卿、徐浩。然用笔上也可见〈集王圣教序〉的遗绪，与晚唐以来盛行的「院体」书风有关。此札不仅反映唐末五代的书法风尚，也保存宋初的文人书写样貌。(20061206) |
| 内容简介（英文） | Hsu Hsuan, style name Ting-ch’en, was a native of Kuang-ling (modern Yangchow, Kiangsu). Hsu’s career as an official started in the Southern T’ang, and in the Sung dynasty he served up to the post of Gentleman Cavalier Attendant. As renowned as Han Hsi-tsai east of the Yangtze, they were known together as “Han and Hsu”. Thoroughly studied in the elementary learning as well as seal and clerical script calligraphy, Hsu Hsuan was also summoned to edit the ancient text Explaining Simple and Analyzing Compound Characters. In seal script, he followed the methods of Li Yang-ping with regulated dots and strokes. The brush movement in this work of running script is flowing and the lines varied between thick and thin for a manner resembling that of Yen Chen-ch’ing and Hsu Hao. Furthermore, in terms of the brushwork, one can also observe the tradition of “Preface to the Sacr |
【作品展示】
宋人笺牍册-宋徐铉书尺牍
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