【作品基本信息】
| 作者 | 燕文贵 |
| 品名 | 溪山楼观图轴 |
| 朝代 | 北宋 |
| 文件大小 | 18.04MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 1711×3516 |
| 尺寸（CM） | 14.48×29.76 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 | 宋燕文贵溪山楼观 轴 Pavilions Among Streams and Mountains |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 燕文贵;Yan Wengui |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 103.9×47.4 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 绢 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 燕文贵 | 翰林待诏燕文贵笔 | |||
| 题签 | 清高宗 | 燕文贵溪山楼观图。神品。 | |||
| 印记： 乾隆宸翰 |
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| 题跋 | 清高宗 | 本幅 | 戊辰（公元一七四八年）新秋月上澣御题 | 行书 | 崇台百丈计延袤。更占溪山景最幽。名匪方壶定员峤。居宜黄石与丹邱。树无秋夏云常绿。瀑任冬春玉镇流。谁入维摩居士室。画禅一脉此中留。戊辰（公元一七四八年）新秋月上澣御题。 |
| 印记： 干、隆 |
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印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 三希堂精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宜子孙 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠定鉴 |
| 鉴藏宝玺 | 宝笈重编 |
| 鉴藏宝玺 | 宁寿宫续入石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 乐寿堂鉴藏宝 |
| 鉴藏宝玺 | 古希天子 |
| 鉴藏宝玺 | 寿 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 无逸斋精鉴玺 |
| 收传印记 | 司印（半印） |
| 收传印记 | 蹔得于己快然自足 |
| 收传印记 | 蒋子厚氏怡阁 |
| 收传印记 | 苍岩 |
| 收传印记 | 棠村审定 |
| 收传印记 | 安仪周家珍藏 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 山水 | ||
| 其他主题 | 山水 | 石磴、栈道 | 栈道 |
| 其他主题 | 山水 | 山径 | |
| 其他主题 | 山水 | 江河、湖海 | |
| 其他主题 | 山水 | 瀑布 | |
| 其他主题 | 建筑 | 栏杆 | |
| 其他主题 | 建筑 | 房舍 | |
| 其他主题 | 建筑 | 水榭 | |
| 其他主题 | 建筑 | 台阁 | |
| 其他主题 | 走兽 | 骡．驴 | |
| 其他主题 | 树木 | ||
| 其他主题 | 人物 | 行旅 | |
| 其他主题 | 人物 | 侍从（侍女、童仆） | |
| 其他主题 | 人物 | 高士（士人、隐士） |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 皴法 | 雨点皴 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈续编（宁寿宫），第五册，页2673 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷五），第三册，页45 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第一册，页179-180 |
| 参考书目 | 1.陈韵如，〈宋燕文贵溪山楼观 轴〉，收入林柏亭主编，《大观-北宋书画特展》（台北：国立故宫博物院，2006年初版一刷），页246-251。 2.马孟晶，〈「天子之宝 — 台北国立故宫博物院的收藏」展品系列(四) — 绘画〉，《故宫文物月刊》，第247期（2003年10月），页20。 3.小川裕充，〈从燕文贵作品中的透视远近法看中国山水画透视远近法之成立〉，《故宫学术季刊》，第二十三卷第一期（2005年秋），页241-266。 |
| 内容简介（中文） | 燕文贵（活动于公元10世纪－11世纪初），浙江吴兴人，仁宗时画院待诏。山水多作巨嶂高壁，人物、楼观布置精巧，所作山水，细密清润，富有变化，自成一家，人称「燕家景致」。本幅画溪山飞瀑，层岩楼观，高出云端。右方石壁上，有小字款署「翰林待诏燕文贵笔」，以粗重抖动之线条画出山形轮廓，再用近似雨点的皴法，层层描写山石的质感与量感，山谷以淡墨擦染出空气明晦之效果，笔法细密，皆能代表燕文贵风格之特色，然此幅用笔较圆转婉润，与其较挺劲方折之用笔不同，当系12、13世纪间，燕文贵一系风格之衍流。 |
| 内容简介（中文） | 燕文贵（活动于十世纪下半至十一世纪初），浙江吴兴人。原为军人，退伍后住在京师，被画院待诏高益所发掘，进入画院任职。他善画山水、人物、舟车，绘山水常作高峰巨岩，其中的人物与楼观细致精巧，此类作品遂被称为「燕家景」。 本幅画溪流之畔，崇山峻岭由近而远层层堆高，山体的轮廓线浓重，以细小皴点填布石面，山峦错落相迭，其间以飞瀑与蜿蜒山径前后连结，营造画面的空间深度。山顶灌木丛生，山谷中则有重楼、院落与行旅散列其间。屋宇和人物的比例虽小，描绘却精细工整，一丝不苟，这正是「燕家景致」最典型的特色。 (马孟晶) |
| 内容简介（中文） | 燕文贵（活动于十世纪后半－十一世纪前半），浙江吴兴人，仁宗时画院待诏。山水多作巨嶂高壁，人物、楼观布置精巧，所作山水，细密清润，富有变化，自成一家，人称「燕家景致」。 本幅画溪山飞瀑，层岩楼观，高出云端。右方石壁上，有小字款署「翰林待诏燕文贵笔」，以粗重抖动之线条画出山形轮廓，再用近似雨点的皴法，层层描写山石的质感与量感，山谷以淡墨擦染出空气明晦之效果，笔法细密，皆能代表燕文贵风格之特色，然此幅用笔较圆转婉润，与其较挺劲方折之用笔不同，当系十二、三世纪间，燕文贵一系风格之衍流。(20061206) |
| 内容简介（英文） | Yen Wen-kuei, a native of Wu-hsing in Chekiang, served as a Painter-in-Attendance in the Painting Academy under Emperor Jen-tsung. In landscape painting, he mostly rendered massive peaks and lofty cliffs, his arrangement of figures and buildings being quite skillful. His landscapes were pure and delicate with great variation. Forming a style of his own, it was called “Pleasing Scenery of the Yen Family”. This painting depicts cascading waterfalls among mountains by water with clusters of buildings tucked among the ridges piercing the mists below. On a cliff face to the right is a signature in small characters reading, “Brushed by the Hanlin Painter-in-Attendance Yen Wen-kuei”. Tremulous lines using coarse brushwork outline the mountain forms, and a layered texturing method similar to that of raindrops was used to render the volume and texture of the mountains. Valleys were done with washes of light ink to create the effect of brilliance in the air. These features and the fine brushwork all relate to the style of Yen Wen-kuei. However, the brushwork is more rounded and gentle, differing from Yen’s bolder and more angular brushwork. The style here places it in the 12th or 13th century, representing the evolution of Yen Wen-kuei’s style.(20061206) |
| 网页展示说明 | 燕文贵（活动于十世纪后半－十一世纪前半），浙江吴兴人，仁宗时画院待诏。山水多作巨嶂高壁，楼观布置精巧，山水细密清润。本幅画溪山飞瀑，层岩楼观。左方石壁上款署「翰林待诏燕文贵笔」，以粗重抖动之线条画出山形轮廓，山谷以淡墨擦染出空气明晦之效果，笔法细密，皆能代表燕文贵风格特色，然用笔较圆转婉润，与其较挺劲方折用笔不同，当系十二、三世纪间，燕文贵风格之衍流。(20120103) |
| 网页展示说明 | Yan Wengui, native to Wuxing in Zhejiang, was a Painter-in-Attendance at the Painting Academy under Emperor Renzong. His landscapes for the most part feature huge peaks and lofty cliffs with buildings skillfully arranged, creating landscapes both delicate and pure. This painting depicts peaks and streams with a cascade and buildings among layered crags. The stone face on the left bears a signature for “Brushed by Hanlin Painter-in-Attendance Yan Wengui.” Coarse, trembling lines render the outlines of peaks, the valleys in light ink creating a bright atmosphere. The brushwork is also fine and dense, reflecting Yan Wengui’s style. The brushwork, though, is rounded and graceful, differing from the strong, angular style of other works associated with him. From perhaps the 12th or 13th century, this painting derives from Yan’s style. (20120103) |
| 网页展示说明 | 燕文贵（10世纪后半-11世纪前半に活动）、浙江吴兴の人、仁宗时代の画院待诏。巨大な岩壁が高く耸える风景を多く描いた。建物は巧みに配され、细密に描かれた山水には清らかな润いがある。本作には山々と渓流、水しぶきをあげて流れ落ちる瀑布、壮観な建物が描かれている。左侧の岩壁に署款「翰林待诏燕文贵笔」がある。重厚な太い线で描かれた山の轮郭线にはふるえがある。山谷は淡墨を用いて空间の明暗を描き出しており、细密な笔法など、いずれも燕文贵の画风の特色であるが、用笔にはやや丸みと柔らかさがあり、燕文贵の力强く角张った用笔とは异なっている。12、13世纪に描かれた、燕文贵の流れを汲む作品である。(20120103) |
| 参考书目 | 童文娥，〈宋燕文贵溪山楼观 轴〉，收入刘芳如主编《遗珠-大阪市立美术馆珍藏书画》（台北：国立故宫博物院，2021.08），页54-57、263-264。 |
【作品展示】
