【作品基本信息】
| 作者 | 董其昌 |
| 品名 | 纪游画册-鹿鸣山 |
| 朝代 | 明代 |
| 文件大小 | 18.01MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 2120×2832 |
| 尺寸（CM） | 17.94×23.97 |
| 创作时间 | 明神宗万历十九年（1591） |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 | 明董其昌纪游画册 册 鹿鸣山 Mt. Luming |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 董其昌 |
| 创作时间 | 明神宗万历十九年（1591） |
| 数量 | 一幅 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 31.9×17.5 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 绢 |
题跋资料【题跋类别】【作者】【位置】【款识】【书体】【全文】作者款识董其昌本幅西安县鹿鸣山。山皆深秀。登峰一望。衢城洞尽。楷书
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 山水 | ||
| 其他主题 | 山水 | 江河、湖海 | 江河 |
| 其他主题 | 树木 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 写意 | |
| 皴法 | |
| 皴法 | 披麻皴 |
| 苔点 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷八）第四册，页141 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第二十三册，页86-92 |
| 参考书目 | 1.陈韵如，〈明董其昌重峦迭翠、层峦耸秀、鹿鸣山〉，收入何传馨主编，《山水合璧：黄公望与富春山居图特展》（台北：国立故宫博物院，2011年五月初版一刷），页336-337。 |
| 内容简介（中文） | 第十一开左幅山水的构成也有〈富春山居图〉之影响。笔墨带有更多水气，很能表现出山水的温润气氛。山上小块圆卵石层迭相接，也是黄公望山水常见手法。松江地区于十六世纪后半开始，如顾正谊、莫是龙等画家都企图超越文征明以来的苏州风格，进而直接上溯元四家，惟笔墨皴法仍显得扭曲复杂。但在这类董其昌所绘制的黄公望风格山水中，笔墨的运用却已显得简朴，与吴派风格相异。(董其昌纪游画册 第十一开左幅 20110609) |
| 内容简介（英文） | The left painting of the eleventh folio in the album (“Mt. Luming”) is a landscape construct that also reflects the influence of “Dwelling in the Fuchun Mountains.” The brushwork, however, is even wetter, further capable of expressing the moist atmosphere of the landscape. The small rounded rocks on top of the hills are connected together, a technique often seen in Huang Gongwang’s landscapes. In the Songjiang region starting from the latter half of the sixteenth century, such artists as Gu Zhengyi and Mo Shilong attempted to expand beyond the Suzhou style dominated by Wen Zhengming and go back directly to the Four Yuan Masters, though their brushwork and texturing still appeared somewhat contorted and complicated. But in this style of Huang Gongwang landscape that Dong Qichang has painted, the application of brush and ink is already unadorned, differing from that of the Wu School.(20110609) |
【作品展示】
纪游画册-鹿鸣山
