【作品基本信息】
| 作者 | 董其昌 |
| 品名 | 仿宋元人缩本画及跋册-仿黄公望临董源夏山图 |
| 朝代 | 明代 |
| 文件大小 | 18.04MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 2834×2122 |
| 尺寸（CM） | 23.99×17.96 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 | 明董其昌仿宋元人缩本画及跋 册 仿黄公望临董源夏山图 In Imitation of Huang Gongwang’s Copy of Dong Yuan’s “Summer Mountains” |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 董其昌 |
| 数量 | 一幅 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 52.2×34.2 |
| 对幅 | 52.2×34.2 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 绢 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 董其昌 | 对幅 | 黄子久临董北苑画二幅。一为浮岚暖翠。在嘉禾项玄度家。一为夏山图即此幅是也。子久学董元。又自有子久。可谓兼宋元之绝艺。语云。冰寒于水。不虚也。董其昌观因题。 | 行书 | |
| 印记： 董其昌印 |
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印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 山水 | ||
| 其他主题 | 山水 | 山径 | |
| 其他主题 | 山水 | 溪涧、湍泉 | 溪涧 |
| 其他主题 | 山水 | 瀑布 | |
| 其他主题 | 山水 | 云 | |
| 其他主题 | 树木 | ||
| 其他主题 | 树木 | 松 | |
| 其他主题 | 建筑 | 水榭 | |
| 其他主题 | 建筑 | 房舍 | |
| 其他主题 | 建筑 | 桥 | |
| 其他主题 | 人物 | 高士（士人、隐士） | |
| 其他主题 | 人物 | 侍从（侍女、童仆） |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 写意 | |
| 皴法 | 披麻皴 |
| 苔点 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷六），第四册，页71-75 |
| 收藏着录 | 盛京书画录，第六册，页19 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第二十三册，页122-129 |
| 研究性论着 | Wen C. Fong, Images of the Mind ( New Jersey: The Art Museum, Princeton University, 1984), pp. 177-179. |
| 研究性论着 | 张子宁，〈《小中现大》析疑〉，收入《朵云》编辑部编，《清初四王画派研究论文集》（上海：上海书画出版社，1993），页505-582。 |
| 研究性论着 | Wen C. Fong and James C. Y. Watt, Possessing the Past: Treasures from the National Palace Museum, Taipei (New York: The Metropolitan Museum of Art, 1996), pp. 474-476. |
| 研究性论着 | 何传馨，〈清（原题明董其昌）仿宋元人缩本画及跋（小中现大）〉，收入李玉珉主编，《古色：十六至十八世纪艺术的仿古风》（台北：国立故宫博物院，2004），页242。 |
| 参考书目 | 1.陈韵如，〈清王时敏仿宋元人缩本及跋册〉，收入何传馨主编，《山水合璧：黄公望与富春山居图特展》（台北：国立故宫博物院，2011年五月初版一刷），页339-341。 |
| 网页展示说明 | 〈仿黄公望临董源夏山图〉此开临摹的作品原貌已无从考察。画中描绘主要山脉由前景向后延伸至后景，主脉两侧谷地缓坡则分别描绘着数间屋舍，木桥、路径之上都可见点景行旅人物活动踪迹。此一绢本山水以青绿设色，无论山体质面藉直线皴画，或者山石层迭处加短笔墨点，乃至矾头与树丛的表现等，虽源自黄公望，但更紧缩山体的层迭关系，用笔亦趋规矩，已是明末清初对于江南山水传统的崭新风貌。(明 董其昌 仿宋元人缩本画及跋册 第九开 20110609) |
| 网页展示说明 | There is presently no way to determine the original appearance of the painting which this leaf (the ninth in the album) purports to be a copy of. The main mountain chain depicted in the painting extends from the foreground scenery to the background, the gently sloping valleys on either side of the ridges rendered with several buildings. On the wooden bridge and winding path are traces of human activity in the form of travelers. In this landscape on silk done in blue-and-green coloring, the vertical line texturing of the mountain forms, the addition of short ink dots to the layering of the rocky forms, and even the expression of alum heads and tree clusters, although all originating with Huang Gongwang’s style, exhibit a layered relationship to the dense mountain forms with brushwork that is also more regulated, revealing already a new style in the Jiangnan landscape tradition of the late Ming and early Qing. (20110609) |
| 网页展示说明 | 本作「仿黄公望临董源夏山図」が临模した原作はすでに考察する术もない。画中に描かれた主要な山脉は前景から后方へと伸びて后景に至っている。中央の山脉両侧に数轩の家屋があり、木桥や山道を行き交う旅人の姿も见える。この绢本山水画は青绿で着色され、山のラインを描く直线的な皴法、岩石が重なる个所に加えられた细かな墨点、矾头（岩石）と树林の表现など、黄公望を源としているが、密に重なる山々の关系で用笔も自然と规则的になっており、明代末期から清代初期にかけて现れた、江南山水画の伝统に対する斩新な画风となっている。(20110609) |
| 参考书目 | 〈明董其昌仿宋元人缩本画及跋 册 仿黄公望临董源夏山图〉，收入李玉珉、何炎泉、邱士华主编《妙合神离-董其昌书画特展》（台北：国立故宫博物院，2016.01），页264-281、397-398。 |
【作品展示】
明董其昌仿宋元人缩本画及跋册仿黄公望临董源夏山图
