【作品基本信息】
| 作者 | 文征明徵明 |
| 品名 | 书后赤壁赋顾大典画册 |
| 朝代 | 明朝 |
| 文件大小 | 216.49MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 2834×2122 |
| 尺寸（CM） | 23.99×17.96 |
| 作品数量 | 12 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画,书法 |
| 品名 | 明文征明书后赤壁赋顾大典画 册 Latter Ode on the Red Cliff |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 顾大典;文征明 |
| 数量 | 一册：十二开（本幅画一开一幅，书十一开十七幅） |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅一 | 25×26.8 |
| 本幅二 | 15.8×7.6 |
| 本幅三 | 15.8×7.6 |
| 本幅四 | 15.8×7.6 |
| 本幅五 | 15.8×7.6 |
| 本幅六 | 15.8×7.6 |
| 本幅七 | 22.1×23.6 |
| 本幅八 | 19.8×9.8 |
| 本幅九 | 19.8×9.7 |
| 本幅十 | 19.6×9.6 |
| 本幅十一 | 19.6×9.6 |
| 本幅十二 | 21.9×23.2 |
| 本幅十三 | 22.1×23.5 |
| 本幅十四 | 22.1×23.3 |
| 本幅十五 | 23.3×11.5 |
| 本幅十六 | 23.3×11.5 |
| 本幅十七 | 23.5×11.4 |
| 本幅十八 | 23.5×11.4 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 纸 |
印记数据【印记类别】【印记】鉴藏宝玺乾隆御览之宝鉴藏宝玺乾隆鉴赏鉴藏宝玺嘉庆御览之宝鉴藏宝玺嘉庆鉴赏鉴藏宝玺石渠宝笈鉴藏宝玺三希堂精鉴玺鉴藏宝玺宜子孙鉴藏宝玺宝笈三编鉴藏宝玺宣统御览之宝
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈三编（干清宫），第二册，页612 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷六），第四册，页169 |
| 内容简介（中文） | 顾大典（大约活动于公元一五六八－一五九五年），字道行，号衡寓，江苏吴江人。图与书法创作的时间并不相同，显然是将两件组装而成。顾氏将〈后赤壁赋〉故事人物部份与山水画结合，赋色以清秀绿色为主调，间以红叶表示秋景，笔调细致，一派幽静恬然之夜景。文征明说用「退笔」写字，即指使用秃笔。因此可以看见在稳健的行笔中，有些笔划的线条不是那么均匀，显得些许老拙的趣味。 |
| 内容简介（英文） | Ku Ta-tien was a native of Wu-chiang in Kiangsu. The dates for the painting by Ku and the calligraphy by Wen cheng-ming in this work differ, indicating they were originally separate. Ku combined the narrative part of the story with the cliff seen in the background. The overall coloring is a pure and elegant green with scattered ochre leaves indicating autumn. The fine brushwork complements the silent evening scenery, expressed by the presence of the moon above. Wen Cheng-ming used a “brush stump” in doing the calligraphy here, which means that he used a brush with a blunt tip. Thus, some of the strokes in the steady running brushwork are not very even, thereby imparting to this work an archaic and simple quality. |
| 研究性论着 | 前后赤壁赋两篇，为宋神宗元丰五年（1082），苏东坡年四十七，谪居黄州（湖北黄冈）时，七月游县城外的赤鼻矶，十月再游时所做。两篇皆为苏东坡自述与友人月夜泛舟赤壁的景况。三国时代（220-265），曹操于建安十三年（208）率军南下，于赤壁为周瑜所败，三国鼎立之势于是成立。东坡的〈赤壁赋〉以及《三国演义》「火烧赤壁」，随着这两件文学名作，赤壁的故事流传益广，脍炙人口的〈前赤壁赋〉云：「此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东，……」文述曹操一世之雄的盛大气慨。赤壁之战的确实地点众说纷纭，湖北长江沿岸至少有四处称赤壁，一般以指嘉鱼县西南之赤壁。东坡并非不知，《东坡志抄》曰：「黄州守居之数百步为赤壁，或言即周瑜破曹公处，不知果与否。」此中已表示怀疑，但仍借着曹操和周瑜来感慨人世之盛衰消长，并发抒自己的情怀。以黄州之范围的赤壁即「赤鼻」，由于壁峭削而屹立于江滨，石色带赤，加以「壁」、「鼻」发音相类似，大可藉题发挥，这也是文人常事。（注1）这幅文征明（1470-1559）所书的〈后赤壁赋〉，是装于顾大典的〈后赤壁图〉之后。文征明，长洲人。初名壁，后以字为名，又字征仲，号衡山居士。最擅行书与小楷，此书完成于明世宗嘉靖三十五年（1556），当时已是八十七岁的高龄。文氏的小楷一向以精秀着称，用笔稳健，从一笔一划，到成字成行，一点也不句苟且，本件正是如此，看不出八十七高龄所写。款书中提及用「退笔」作字，即指以秃笔书写之意。因此可以看见在稳健的行笔中，有些笔划的线条不是那么均匀，显得些许老拙的趣味。 顾大典（约活动于1568-1595），生卒年月不详，字道行，号衡寓，江苏吴江人。一生仕宦，兼为书法家，山水画家。万历十二年（1568）为山东按察副使，二十三年（1595）居吴兴、苏州，未几去世。这幅顾大典所画之〈后赤壁图〉，装于文征明书〈后赤壁赋〉（1556）之前。但由款署「壬辰冬日写」（1592）来看，图文创作的时间并不相同，显然是后来者得文征明书法后，才将两件组装而成今日所见之样貌。顾氏所画是「二客从予过黄土之阪，霜露既降，木叶近脱，人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答。…客曰：『今者薄暮，举网得鱼，巨口细鳞，状似松江之鲈。』」然而画中，木叶并不脱，代之以红叶来交代秋景；明月在天，三人相随，人影也不在地，举网得鱼者并不是「二客」之一。是渔夫将鱼交给童仆。 |
| 内容简介（中文） | 此幅文征明（1470-1559）所书的〈后赤壁赋〉，装于顾大典的〈后赤壁图〉之后。文氏作此书乃是与其弟子朱朗赌棋，书此偿负，时年已有八十七岁（丙辰年1556）。然观此小字，线条纤细稳健，字体体态优雅，一如其绘画格调。款书中提及用「退笔」作字，即指以秃笔书写之意。因此可以看见在稳健的行笔中，有些笔划的线条不是那么均匀，显得些许老拙的趣味。 顾大典（约活动于1568-1595），生卒年月不详，字道行，号衡寓，江苏吴江人。一生仕宦，兼为书法家，山水画家。此幅描绘苏轼与友人得到刚捕获之鱼，准备前往赤壁夜游。全幅设色优雅，用笔简淡，为晚期吴派风格。由款署「壬辰冬日写」（1592）来看，图文创作的时间并不相同，显然是后来者得文征明书法后，才将两件组装而成今日所见之样貌。 |
| 参考书目 | 1.王耀廷，〈明文征明书后赤壁赋顾大典画〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《文学名著与美术特展》（台北：国立故宫博物院，2001年初版），页136-137。 2.〈明文征明书后赤壁赋顾大典画册〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《赤壁赋书画特展》（台北：国立故宫博物院，1984年初版），页15-16。 3.〈明文征明书后赤壁赋顾大典〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《赤壁赋书画特展》（台北：国立故宫博物院，1984年初版），页43-44。 4.江兆申，〈文征明书后赤壁赋顾大典画 册〉，收入国立故宫博物院编，《吴派画九十年展》（台北：国立故宫博物院，1975年初版，1976年再版，1981年三版），页317。 5.李羿萩，〈苏东坡把赤壁搞大了 宋金元明「东坡泛舟赤壁」图的真情告白〉，《典藏古美术》，第213期(2010年06月)，页126-133。 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第二十八册，页42-47 |
| 参考书目 | 吴诵芬、童文娥、谭怡令，〈明文征明书后赤壁赋顾大典画 册〉，收入《明四大家特展－文征明》（台北：国立故宫博物院，2014.03），页202-209、336-338。 |
【作品展示】
明文征明书后赤壁赋顾大典画册文征明书后赤壁赋-
明文征明书后赤壁赋顾大典画册文征明书后赤壁赋-
明文征明书后赤壁赋顾大典画册文征明书后赤壁赋-
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明文征明书后赤壁赋顾大典画册文征明书后赤壁赋-
明文征明书后赤壁赋顾大典画册顾大典画赤壁图
